罗世豪笑道；“你的愿望达成了，是不是也应该满足一下我们了？”
徐景林笑着说：“没问题，我早就做了准备，你们先等一会。”
徐景林起身去拿他准备的藏品，趁这个时间，大家把目光放到了孟子涛的那只盒子上。
“子涛，现在总能告诉我们，你刚才捡了个什么漏了吧？”孟宏昌有些迫不及待想要知道谜底。
孟子涛打开了盒子，小心地拿出那只五彩小碗：“就是这个。”
“五彩小碗？”孟宏昌微微一怔，但马上他有些诧异：“不对，这好像和现明清时期的五彩都不太一样啊！而且我以前也没有看过同类瓷器，这不会宋元时期的五彩，还是民窑的作品？”
孟子涛笑了笑：“你觉得民窑的做工有这么精湛吗？”
孟宏昌摇了摇头，正准备开口，却见旁边的罗世豪眼神呆滞，呼吸急促，看起来有些不太对劲。
“罗老师，怎么了？”孟宏昌忍不住问道。
罗世豪回过神来，对着孟子涛问道：“孟老师，这是不是就是那个！”
“对。”孟子涛点了点头。
“什么那个？你们说清楚一些啊！”孟宏昌有些无语。
罗世豪激动地说道：“五色花戗金五彩，这是大名鼎鼎的五色花戗金五彩瓷瓷啊！”
“五色花戗金五彩瓷？！”旁边突然传来了一声惊呼，徐景林抱着盒子冲了过来，真担心他一不小心，把手里的盒子甩出去了。
徐景林把手里锦盒随便往桌子上一放，目光紧盯着桌的小碗，此刻他的眼睛只有桌上的这只五彩小碗，片刻后，他声音颤抖地说：“这好像真的是五色花戗金五彩瓷！”
罗世豪很肯定地说：“那还用说，这是孟老师的，不会有假。”
孟子涛笑道：“您可别这么说，刚才因为时间的关系，我没有多加确认，现在只有九成的可能性。”
孟宏昌苦笑道：“谁能跟我解释一下，什么是五色花戗金五彩瓷啊？”
“你怎么连五色花戗金五彩瓷都没有听过呢？”罗世豪恨铁不成钢地说。
徐景林目光还是没有离开小碗，嘴里说道：“这五色花戗金五彩瓷存世比元青花还少的多，没有听说过也很正常嘛。”
罗世豪说：“做咱们这行的哪有不把珍贵的文物品种背下来的？今后万一遇到了却不认识，那不是平白地错过机会吗？”
孟宏昌连连点头：“罗老师说的对，是我功课没有做好。”
见孟宏昌态度还算诚恳，罗世豪也就不再说它了，给孟宏昌做起了老师。
“五色花戗金五彩”仅限于文献记录，历史上从未见过实物的流传。由于世人从不知晓，也未见过这类工艺的瓷器，一直到上世纪九十年代初，我国文物流通协调中心在海外发现了五色花戗金瓷器的踪迹。随即安排沪市博物馆和故宫博物院的专家分别赴境外鉴定验看。
那么，什么是五色花戗金五彩瓷呢？
根据《明清瓷器鉴定》的描述，此种瓷器的瓷胎是为元皇宫烧造的枢府素胎；施官窑枢府青釉也就是卵白釉；用红、紫、黄、蓝、白、绿（或孔雀绿）色彩，采取堆花立粉的技艺作装饰，再在轮廓内添彩，加嵌金片（或贴金箔或重涂金粉）。
纹饰为皇家传统的云龙纹、杂宝、如意、缠枝花和佛教意义的莲瓣、八宝、梵文。器壁有印，划有当时风行的缠枝扁菊、牡丹暗纹；器型有盘、碗、玉壶春瓶、高足杯、香炉，制作地是瓷都。
它给人的整体印象是施彩古雅，彩和金片浑然一体，金碧辉煌，繁缛华丽。重要的一点是其工艺明显受西域“大食窑“陶、铜质珐琅嵌的影响而别具一格，并产生出较强的艺术效果。
由此可以推断，这是元代瓷都浮梁瓷局引进西域技艺而烧造的新品，或者是引进（俘获）的西域工匠所制作的。这是丝绸之路传承的又一例证。
听到这里，孟宏昌观察桌上的小碗，碗的纹饰由紫、蓝、孔雀绿、珐琅釉勾出，其间饰嵌金片。内口沿一圈忍冬纹饰，并饰暗花纹，碗心柿蒂纹内饰一梵文文字；碗外沿一道弧纹，并饰暗水波纹，外腹下部饰莲瓣纹和八宝纹。
这些都符合这种常人都没有听说过的珍贵瓷器的特征，再加上又有孟子涛做背书，肯定假不了了。
孟宏昌随即问道：“现在这种瓷器有几件流传啊？”
孟子涛说：“之前没有发现过这类瓷器，全国各大博物馆必然也没有收藏记录，只有发现过两件同类器物，另外，金陵私人收藏展示会上，也展出过一件残件，至于海外，也只有大英博物馆有一件残件。”
“1999年，沪市博物馆收购了六件五彩花戗金瓷器，除盘、高足杯、香炉外，其它均为残件，之后又做过修复，并参与展出，在当时引起了不小的轰动。”
孟宏昌说：“这么说来，这种瓷器确实是凤毛麟角，比起元青花都不遑多让啊！”
徐景林接过话，说道：“是的，这种瓷在元朝是贵族使用的物品，其工艺水平已相当高超，如同名贵的珐琅彩，可以说它就是最早的珐琅彩。它的出现为我国陶瓷史的五彩瓷烧成时间提前半个世纪。数量虽然不多，但却相当地珍贵，比之元青花有过之而无不及！”
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