对角色不够了解。这个有时候可以归罪于剧本，剧本没有塑造好这个人物，这个人物就会是大片的空白，陆微奕写剧本不会有这种问题，毕竟是作家出身的对于角色把控很厉害，而假设碰到这种剧本，空白的地方就要由演员去想象，这里的剧本指的是，前期剧组的案头工作团队没能把这个剧本修改好，充实并且完善，所以演员就要根据自己的经验赋予这个角色主动性，哪怕是一个镜头也要把血肉都填充完整。
陆微奕写剧本就不会有这种问题。叶七七是这么想的。陆微奕为了去给简聿写好这个剧本，硬是观摩了不少名作的剧本，当然也有烂片的剧本，翻了出来看看，自己借鉴一下，但是写出来的剧本清楚具有她自己的个人风格，甚至某些时候这不像是剧本，而是她另一部小说。
对角色的设定她会自己先在脑中有个思路，并且非常周到地提前为这个角色设定了一些和性格塑造有关的外表。关于这种外表设定，它是人对这一类型人的群体印象而形成的，比如说大家对老教授的印象，基本是，戴着眼镜，有些地中海，衬衣泛黄但是洗得一丝不苟或者有些脏污，而在不同的教授角色的设定当中，会在某些细节上有变化，比如说这个教授是老顽童或者是个老封建，那又是另一种设定，人物速写是个精巧的活计，而她给人物的设定，就是在群体认知上加上特殊性的构造，从而让角色从普遍类型中脱颖而出形成一个个体。
而有些设定已经成为了经典，那时候大家觉得这个角色就应该是这个模样，后来者都难以超越。比如对艾玛沃特森对赫敏的形象就是那样白净的小姑娘，大家提起赫敏来就是那模样，后来出现黑人女演员饰演赫敏，大家就觉得不能理解，似乎那不是赫敏。
因此，外形形象的设定是很重要的一环，不光是美工和演员要思考这事情，编剧清楚知道自己写了个什么故事，如果这个编剧在剧组发言权够大，那么她所塑造的外表，就是可以定论的，最符合人物形象的。
这是由外而内的表演方式，很多人对于由内而外，或者由外而内的表演技巧存有很大的争议，各执一词不相上下，而简聿的想法是内外兼具最好了，反正叶七七美工厉害，很任性的想法同时也很难做到，马龙·白兰度是由内而外的演员，注重在人物内涵上刻画，但是为了饰演教父，给自己垫了脸颊，这是外部所需要。陆微奕是尽量在刻画人物的同时不要给演员太大压力去饰演这个角色，然而很多时候高矮胖瘦的设定会让演员变成一个神奇的物种，为了演戏增肥二十斤或者减肥三十斤都是习空见惯的事情。
在《赏金游戏》的剧本当中，陆微奕是对照着演员所写的，在刻画情节的时候也倾向于偏向演员个人性格，尽管它们大相径庭但是演绎起来难度会降低，而她在简聿通知了自己要被拉壮丁过来演主角之一的时候立马给自己改了戏份，同时把叶七七可能会饰演的角色改成大反派。
闷声作大死，深藏功与名。
手指敲在键盘上，定了最终稿，发给简聿，外面正好吱一声尖锐的长鸣，是有孩子在外面放小烟花，也不知道有什么好放的，这年头过年的味道没有那么浓厚，大家过双十一的热情都比过年高，除了春运这种事情证明了春节是中国人节日最重要的的一个之一以外，并没有什么用。
“诶呀赵琼欢给我发短信了啊说她和李政佑分了但是好像对简聿不利了哎，你说她发给我是不是暗恋我？”叶七七不知廉耻扑过来，陆微奕深吸一口气，撤回了邮件，预备晚上重新写，把叶七七的角色写得十恶不赦。
“你给我出去。”一脸平静，陆微奕转过头，“今年说好了情人节独守空房，你赶紧出去，马上就要过十二点了。不要违背自己发下的宏图大愿。”
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