北卡洛，一间临湖的木屋后，就是骆有成母亲沈琬琳的埋骨之地。
此地的杂草有齐腰深，骆有成用意念力压倒了大片大片的杂草，才找到了一块不算大的不规则石碑，确定了墓穴的位置。
石碑很简陋，仅仅是一块未做任何加工的扁平石块，上面用炭笔歪歪斜斜地写着字。时间久了，字迹非常浅，需要仔细辨认才能认出“沈琬琳”和“2667-8”。
骆有成发动意念力，泥土翻涌，土块抬升，随后滚向两侧。深埋了十三年的棺木破土而出。
棺材是样式十分考究的西式棺材，可能是哥哥在附近找到的。骆有成不认为哥哥一个人能抬动如此沉重的棺材。或许是遇到了好心人，他如是想。
棺木内，母亲的身体已成白骨。白骨十分凌乱，不少骨骼是被利器砍断的。白骨旁有一个发黑的金属盒子。骆有成用意念力打开盒子，取出里面的画本，收入黑戒。
重新盖好棺盖，骆有成发出一声长长的叹息。
将母亲的棺木送上飞机，骆有成又进了母亲和哥哥生前居住的木屋。木屋里的灰尘积了一尺厚。骆有成想找一些有纪念价值的物件，他用意念力在灰堆里探索了一会儿，没有收获。
……
沈琬琳的遗骨被带回书院安葬时，外婆米素素是唯一一个垂泪的人，外公沈文同则在唉声叹气。米豆豆对堂姑姑印象不深，很难酝酿出哀痛的情绪，更别提骆有成认的兄弟姐妹了，对他们来说，死去的干妈只是陌生人，很难共情。
骆有成伤感是有的，说悲痛那就是瞎话了。沈琬琳带着隗逄临（骆远成）离开时，骆有成还不记事。
他拉着柳莹，向母亲的坟墓磕了三个头，随后两人搀扶着米素素，陪伴在老人左右。五个小丫头也规规矩矩地向奶奶磕了三个响头。
外婆看着骆有成，几次欲言又止。
……
待到夜深人静，骆有成坐在大厅里，从黑戒中取出母亲的画本，为它充电。
他关于母亲的信息是零碎的，分别来自两枚核桃挂饰和五个人。
核桃挂饰呈现了母亲的音容笑貌。
外公和外婆讲的故事是最完整的。但任性、无责任感的花痴女生人设，让骆有成对母亲的观感是崩塌的。
独眼老爹提供的信息最简短，说他妈妈去找爸爸了。老爹似乎很不愿意向骆有成提及他母亲，总推说等他长大了再告诉他。现在想来，老爹或许真的认为母亲带着哥哥去找爸爸了，老爹的推脱只是不想让年幼的骆有成承受被遗弃的打击和痛苦。
随后幻梦中的哥哥，让骆有成对母亲的印象有了一百八十度的大反转。母亲成了预言师，为了保护小儿子，带着大儿子漂洋过海深入虎穴。之后，骆有成也从锤子老大那里印证了母亲是位画本预言师。
骆有成对母亲的感受很复杂，他感恩母亲为了他所做出的牺牲，但他与母亲情感上又是疏离的。殷老板说他情商不
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高，他怀疑殷老板说的是对的。
画本亮了。他晃晃脑袋，把目光移向了画本封面上浮现出的画稿。
封面上的卡通女子和母亲有八分神似，她双睛紧闭，手中的画笔几乎透屏而出。这幅画稿描绘了母亲画画时状态，她是闭着眼绘画的，彰显了预言师与普通画家的不同。
母亲的画工很精湛，从那支出屏的画笔可见一斑。
骆有成手指在画本上轻轻一划，封面滑走了，出现了第二幅画稿。画的是母亲的侧影，她依旧闭眼坐在画架前画画，她身后不远处的婴儿床上，两个孩子在酣睡。一个举着手，岔开腿，睡姿张牙舞爪。另一个趴着睡，屁股翘得老高。
单看下半部分，这是一幅非常温馨的画稿。但画稿的上方却有一张果蝠脸，贪婪的眼神死死地盯着下面的两个孩子。画稿因此带上了恐怖噩梦的基调。
画稿的落款时间是2656年11月。
第三幅画稿，母亲将一枚核桃挂饰戴在两个幼儿的脖子上，几步远的地方，站着一位独眼老人。这幅画作于2657年6月。
第四幅画稿，母亲趴伏在一个死去男人的身上。那个男人有一张帅气的脸，尽管死亡的痛苦让脸部微微有些扭曲，仍无法掩盖夺女心魄的俊美。母亲在这张脸上是花了工夫的，画稿的其他部分都用的是漫画的技法，唯有这张脸，是写实的。
骆有成一眼就认出，这是他的渣男老爸——五官实在太像了。平心而论，渣男老爸比自己还是要帅一点。
骆笙东躺在地上，手里握着一把尖刀。他的附近，还躺着三具尸体。
这幅画作于2657年10月。
第五幅画稿落款是2658年9月，此时骆有成刚满三岁。
画稿中，独眼老爹抱着一个孩子，目送母亲牵着另一个孩子远去。
主格漫画的两侧各有一格。独眼老爹那一侧的次要格，画着长大后的骆有成，他悬浮在空中，八刃镖绕着他飞舞，威风凛凛。
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