张一谋道：“张暖新老师不是拍了《沙鸥》嘛，就是讲女排的。”
许望秋道：“我觉得《沙鸥》拍得很差，整部电影思想和内容是分裂的。女排是一项团体运动，中国女排更是以团结着称，但影片却没有全队如何一起研究战术，互相帮助的场景，也看不到女排姑娘团结奋斗，感觉不到沙鸥是生活在团结的冠军集体中，就好像她一个人在奋斗。造成这个问题的根本原因是，运动十年的惨痛记忆，让很多人对集体性的东西是回避，甚至是否定的，喜欢张扬个人主义。其实个人主义没错，张扬个人主义不是不可以。但问题在于女排是一项集体运动，完全强调个人奋斗，而回避集体主义，那整个故事就变成了空中楼阁，让人难以信服。”
张一谋微微点头：“确实是你说的这个问题，如果是你来拍，你会怎么拍？”
许望秋道：“我会以主教练为主角，以77年女排世界杯中国队第一场战胜了东瀛队，取得了开门红作为开场。进入四强后，中国赢了古巴，但输给了东瀛队和韩国队。本来中国队能拿第三名，但东瀛队故意放水给韩国队，把中国队从领奖台上挤了下来，只取得了第四名。
在颁奖的时候，姑娘们只能站在地板上，而且拿到了一块黄手绢，让她们挥舞手绢，向获奖者致敬。在休息室主教练发表讲话，让姑娘们永远记住这一天！然后带头唱起了‘没有眼泪，没有悲伤，只有仇恨满胸膛……’
在回国后，主教练痛定思痛，发掘了大高个郎苹，当然改编成电影可能要换个名字。郎苹有一副好身板，但技术十分粗糙。主教练让郎苹担任主攻导致连败，在亚运会上更是惨败给东瀛队。主教练遭遇了空前质疑，但他顶住压力继续使用郎苹，坚信高大化是女排未来发展的趋势。郎苹知道主教练承受的压力，也知道别人对自己的质疑，默默苦练着。
女排世界杯再次来临。在郎苹带领下，中国队一路横扫，取得了六连胜，而她们最后一场比赛的对手是同样六连胜的东瀛队。姑娘们等来了复仇时刻。在决赛中，中国队一度落后。关键时刻，主教练把黄手绢掏了出来，问姑娘们，四年前的屈辱是谁带给你们的，难道你们忘记了吗？女排姑娘振作起来，实现大逆转，拿下了冠军。”
张一谋非常心动，觉得要是这么拍，真能拍出大受欢迎的电影来，不过他还是有些担心：“故事非常精彩，但比赛还没有开始，要是中国队输了，那故事就不成立了。”
许望秋没有解释，知道今天这场比赛中国女排会赢。他记得很清楚，这届世界杯女排姑娘以七战七捷的佳绩，实现了世界冠军零的突破。回国之后，她们被授予了“全国新长征突击队标兵”的光荣称号。在政府和媒体的引导下，全国各行业掀起了学习女排的热潮。女排精神也顺应而出，在很长一段时间内都被视为民族精神的代名词。
在80年代初，中国国门打开，中国的许多干部和知识分子在资本主义物质文明的冲击下，丧失信心的时候。很多干部出国后感慨“差距太大了，怎么追得上”；而大批知识分子则膝盖一软，吧唧跪在了西方文明的面前。
在这种全社会的理想信念出现动摇和迷茫的时候，中国女排初出茅庐，就以不凡的战绩，战胜了美国、东瀛、苏联这样的世界强国，在中国人最需要自信的时候给了中国人自信，成为改革开放初期，支持中国人迎头赶上的精神支柱。从这个意义上说，中国女排精神真是激励了一代人、鼓舞了一代人，说明了中国是能够战胜强国的。
其实治愈抚慰心灵，本来是文艺作品的作用，应该是文艺界干的事。但在整个文艺界在80年代逆向种族主义泛滥，对本民族全面自我矮化和否定，狂热赞美非中华民族的一切文化和特性，甚至是生理特征，排斥本民族的传统文化习俗；而对西方文明近乎宗教信仰般的狂热崇拜，更是发展到了病态的地步；《丑陋的中国人》、《河伤》是其中的代表。
许望秋曾经对张一谋他们说过，希望将来找一群导演，每人拍一个故事，把历史上的英雄拍出来，拍成系列电影，其实就是想做点事。文艺界不能都是逆向种族主义者，应该有一些正常人，应该出一些振奋民族精神的作品。
就在这时哨声响起，比赛正式开始。
整个中国，无数电视机和收音机同时传出宋世雄非常有磁性的声音：“中央人民广播电台，中央电视台。各位听众，各位观众，现在我们是在东瀛大坂体育馆向大家播音，我们将要向大家转播第三届世界杯女子排球赛，中国女子排球队同东瀛女子排球队的比赛……”
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