这种思潮同时蔓延到美术界，一九七九年，新时期的首届全国美展“建国三十周年全国美展”在中国美术馆举办，三位四川美院在校学生的三件作品——高小华的《为什么》、程丛林的《1968年X月X日雪》、王亥的《春》，震惊了当时的美术界。
王亥的《春》还获得了该届美展的二等奖，由此，揭开了“伤痕美术”的序幕。
要说中国油画史，“伤痕美术”就是绕不过去的坎，张晨觉得必须说，包括他也很想聊聊高小华的《为什么》和他一九八二年创作的《赶火车》。
从《为什么》的反思历史，到《赶火车》的反应普通老百姓的生活，画家的“刺”好像少了，更平和了，但这也正预示着一个大变革的来临，一个画家，是怎么在历史的大变革时期，改变自己的，张晨觉得是很有意思的话题。
《赶火车》在二OO三年，中国当代油画市场刚开始启动的时候，以363万元的高价压倒众多现当代名家，创下了当时中国油画拍卖的最高价，可以说又是中国油画市场化的一个见证。
“伤痕美术”绕不过，但话题又很敏感，张晨心里没有把握，问柳青，这能不能拍，柳青也没有把握，请示台里，台里似乎也把握不好尺度，虽然就在前几年，像《蹉跎岁月》这样的电视剧，《芙蓉镇》那样的电影都还可以放映，但现在，谁知道呢？
台里再向上面请示，上面的指示出乎大家的意料，相当的开明，说是，这是历史，没有必要回避，只要不过度渲染就行。
张晨松了口气，觉得这事有点好玩，很像是自己制造出来的虚惊一场。
这事，张晨在李勇家里吃饭的时候，当笑话讲给李勇和孙猴听，李勇和孙猴也笑了，李勇说，其实上面都是亲身经历过这段历史的，谁不知道历史是怎么回事，回避才是历史虚无主义，就我所知，上面比下面开明的多。
张晨不理解了，问李勇，为什么会这样？
李勇笑道：“前两年从下到上，都要求松绑，这两年大家我看是自己给自己在加绑，层层加码，草木皆兵，结果让老百姓觉得我们虚伪得不行，面目可憎，说穿了，还不都是像猴这样的干部太多。”
孙猴不服气了，大叫道：“关我什么事？”
李勇说：“你不是说不求有功，但求无过吗？但求无过，那不就是这样，怕出事，怕这怕那，把自己搞成了小脚老太太，连在经济政策上也是这样，我们到下面去，有时候下面很忐忑地请示我们什么事，不知道这事，上面早就已经松绑，权限都放到省里去了。”
张晨说对，还真是李勇你说的这样，像高小华的《为什么》和程丛林的《1968年X月X日雪》，现在和公众见面的机会越来越少了，我问美术馆为什么，他们也说不出个所以然，也没有接到什么明确的指示，就是他们自己觉得不好。
“这就是自我加绑。”李勇说。
既然有了上面的指示，张晨他们一气就拍了好多素材，张晨回来了，柳青他们还在一集集地剪辑《画说》。
张晨和柳青说话的时候，稍稍远离了其他人，说完，回到人群，柳青给张晨介绍了一位他们带来的嘉宾，中央美院的教授，但不是范迪安，张晨和他握手，说欢迎欢迎。
张晨接着和柳青说，我已经让赵欣安排好了，你们今天晚上就可以拍，这样，不耽误大家明天回去吃年夜饭。
“怎么，你今天晚上就不请我们了？”柳青笑着问。
张晨说：“当然请，我让土香园的厨师等着，你们拍到半夜两三点都可以，拍完了我们过去吃。”
大家一听都欢呼起来，柳青说：“这个待遇还可以，谢谢你，张哥。”
八点钟的时候，“河畔油画馆”闭馆，柳青他们开始拍，张晨也跟着他们，他想听听专家在说什么，但听了十几分钟，张晨走开了，他回去赵欣的办公室。
他觉得这个专家，完全是在自说自话，他说的根本就不是安迪·沃霍尔，或者说是，他说的可以是安迪·沃霍尔，也可以是任何的一个现代艺术家。
要是这么言之无物，无的放矢，去你的，你这个教授，还不如我这个张教授。
张晨有些得意地想，同时有点自傲，他觉得自己至少还知道点羞耻。
可惜了土香园的一桌好酒菜，待会要请一个俗物，这样想着的时候，张晨觉得自己刻薄了，他忍不住笑了起来，赵欣问：
“你笑什么？”
“没笑什么，就笑笑，可不可以？”
“可以。”
“对了，你怎么不出去听听？”张晨问，“你不是说看不懂吗？”
“不去，我听也听不懂。”赵欣说，“还说我，你怎么不去？”
“我都懂了，不用听。”张晨说。
赵欣盯着张晨看：“有没有这么牛逼，老大？”
“你说呢？”张晨看着赵欣笑。
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