事先了解过行情的傅学隆果然就有些激动，赶紧问：“你答应了？”
约翰·戴斯微微一笑，有些倨傲的矜持，嗯，铁铁的美国奸商范儿，“我拒绝了！”
李谦抿嘴，傅学隆一愣。
但紧接着，约翰·戴斯就丢掉了他的矜持与倨傲，又扭头对李谦笑道：“而且，虽然报价不一样，但他们四家发行商却提出了一个完全相同的要求！”
“什么？”
“他们要求咱们的这部电影在完成了电影节规定的最低播放场次之后，必须立刻停止放映和售票！”
“所以，你……”
“我拒绝了！”
傅学隆翻个白眼，李谦哈哈大笑。
现在在电影节上卖票放映，肯定要分给影院和电影节官方一些钱，但那个比例非常低，卖的票就是德国的马克，而且还场场爆满，所以，别看只有一个放映厅，但你要认真算的话，每一场的放映，都能带来两三千块华元的纯收入！以目前一天放映五场的排片来说，一天就是妥妥的一万多块入账！
当然，电影节嘛，钱是小事，更关键的是，看的人多了，才会更加的有利于这部电影在德国和欧洲的口碑扩散！
口碑越好，电影节官方肯定越重视，这是必然！
看的人多了，大家都通过各种渠道、各种平台在称赞这部电影，那么，即便是电影节的评委，也不得不考虑民间的舆论所带来的压力。
但反过来，发行商们已经确定这是一部好电影，一部已经可以挣钱的电影，出于利益的动机考虑，他们其实是并不太希望这部电影的口碑继续发酵下去的！
甚至于，如果极端一点的话，说不定他们并不希望《红高粱》获奖！
说来奇怪对不对？完全不合常理嘛！
但其实，这里面是有一本账的！
电影放映多，口碑好且持续扩散，电影节官方重视、欣赏，最后给了奖，甚至可能是大奖，那么当然的，拿了大奖的片子，发行工作就会好做很多，正常情况下，发行商把电影发行权买断之后进行放映，票房也会比较可观。
但问题是，一部败走电影节的失意电影，是什么价？拿了大奖，尤其是如果拿了金熊奖、银熊奖之类的，又是什么价？
尤其像《红高粱》这部片子，现在口碑已经打出去了，如果能在现在抄底买断的话，即便是后续没有得奖，他们也完全可以打着“这是一届遗憾的电影节，因为连《红高粱》这样的杰作都没有获奖”的噱头，再不然把李谦搬出来，等等，有的是各种手段可以宣传，票房未必就真的少多少，但买断的钱，却会少了好大好大的一截！
两边的收支核算完了，一比，很可能《红高粱》没获奖他们反而赚得更多！
只不过这一次，他们碰到的并不是全无国际发行经验的菜鸟导演，而是一个并不太把欧洲的发行权销售收入当回事的李谦，和一个对国际发行规则中的猫腻了解到一清二楚的约翰·戴斯。
所以，得到了授权的约翰·戴斯可以既不用犹豫又不必请示，直接一口回绝，拒绝了收到的所有报价！
…………
同样是下午，约翰·戴斯坐下聊了好大一阵子刚走，廖辽就突然把电话打过来了——她在美国突然接到柏林电影节官方的邀请，对方希望她能出席柏林电影节的闭幕式，并负责为本届电影节的部分获奖者颁奖！
这件事情，来的很突然。
其实不管是柏林电影节也好，还是欧洲的另外两大电影节，很多地方、很多规则设置的貌似随意，但那么多届办下来，其实都已经有章程可循了。
就颁奖嘉宾这一点来说，欧洲三大电影节近些年压力很大，欧洲电影在全球的整体影响力持续下滑，是他们面临的最大问题。
为了拯救电影节，为了保持对电影艺术在一定程度上的话语权，三大电影节在最近十年，尤其是最近三五年来，已经变得越来越开放，也越来越注重宣传、造势、拉明星助阵、站台等等这些此前他们并不太注重的方面。
最典型的就是，尽管一再鼓吹自己在坚守电影艺术的阵地，且从不掩饰自己对好莱坞商业大片的鄙视，但是最近几年来，欧洲三大电影节却步调一致地开始积极拉拢美国的大导演、大明星和大制作。
哪怕你不参与评奖，过来转一圈做个宣传，电影节官方也都是欢迎之极！
只要咖位够，只要你愿意来，电影节就会浓墨重彩地进行宣传！
约书亚·克里斯今年跑来为自己的电影公司投资的独立电影站台宣传和拉票，但其实他来了也就是晃了一枪，公开露面之后呆了两天，然后就闪人了，但是，如果不出意料的话，闭幕式的时候，他还是会被邀请来！
无论是纯粹观礼，还是负责颁奖，他都是能吸引关注度和拉升收视率的存在！
但他是电影明星，来柏林电影节，可以算是天经地义！
廖辽可是一位歌星，而且此前跟柏林电影节几乎丝毫的联系！而且本应该是在电影节开幕之前就提前沟通好的事情，现在对方却临时的突然发过去了这样的一个邀约——
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