“我要看程风的《龙门逆旅》！”朱恩娜毫不客气的说到。
“唉——！”一声无奈从一旁驾驶位上发出，随后朱智勋颇为不悦的说到：“你应该支持我大韩民国的本土电影，外国的电影应该少看。
再说了，这部《龙门逆旅》还和你哥哥我的电影是竞争关系！
崇洋媚外是不好的！”
“可我同学说，这部电影是可以成为一部经典的电影，凭什么不看！”
“拉倒吧，他们的电影这几年有什么好的，这个不能拍，那个不能写，实在是太小家子气了，用他们的话说……嗯……叫什么戴上了紧箍咒。
再好的文艺工作者，在没有土壤的情况下，被野蛮的胡乱切割，弄出来的也只能是残次品。
你看看我们大韩民国的娱乐文化产业，之所以能向亚洲输出甚至是欧美，就是只有你们想不到的，没有我们不敢拍的。
他们是无法明白的，好的作品都是在淤泥里长出来的，淤泥看似肮脏，可是正是因为有淤泥才会长出莲花。”
“哥，什么淤泥什么的，我怎么听不懂你在说什么？”
“这你就不懂了，就相当于任何人写作都是一个字一个字开始慢慢练习的。
很多文章看似毫无价值，可是正因为这些文章不断的累计，后人模仿前人，再加上自己的东西，累计积累到一定程度，厚积薄发下爆发出好的作品。
试想一下，把这些平庸看似无聊的文章连根刨了，就这么平白无故的让好文章从石头里蹦出来，这不是开玩笑吗。
飘在空气里的莲花，没了淤泥能活多久？淤泥看似肮脏却给莲花提供着养分，把一个池塘的淤泥全铲了，能长出莲花才怪！”朱智勋说到这里，不屑冷笑。
朱恩娜点了点头，她现在似乎明白过来哥哥到底说的是什么意思。
“不过，程风的电影一直非常好看啊！”
“是啊，可程风的电影也不是平白无故变来的，也是汲取了前人的经验，加上现在人自己的见解，融会贯通后才诞生的。
可惜啊，我其实私底下有了解过，他们那里深厚的文化底蕴，对方却没有办法爆发出来，你就看我们的电影《与神同行》，不也是汲取了华国早就有的文化元素拍出来的吗，可他们为什么会白白浪费掉？”
“唉！谁说不是呢，守着一座金山不让花，我也不知道这些人在想什么，钱花出去才能换来等价想要的东西，不过无所谓，反正是外国他们自己的事情，我们瞎操什么心。”朱恩娜嘻嘻哈哈说到。
“也好，我们去看看程风的《龙门逆旅》到底有什么不同，顺便借鉴一下，有什么值得学习的地方。”
兄妹二人，有一句没一句的闲聊着，开车行驶到家附近的影院，二人买好电影票，找了一处餐厅美美的吃了一顿。
看着放映时间差不多了，便匆匆来到影院内看起了这部叫做《龙门逆旅》的电影。
兄妹二人，坐在椅子上，等待着这部电影的放映。
碧天，黄沙。
黄沙连着天，天连着黄沙。
远远望过去，一面发黄的大旗正在风沙中飞卷。
大旗似已远在天边。
孤店似也远在天边。
荒凉、肃杀的画面，随着茫茫荒漠，逐渐拉开新的江湖帷幕。
正如朱智勋所言，很多的优秀作品都是汲取了前人的养分，再加上今人的见解，融会贯通才诞生出来的。
《龙门逆旅》也是翻拍胡金铨的《龙门客栈》。
龙门，原指山西河津与陕西韩城之间，旧设关隘，在胡金铨的作品里，它地处苍山峻岭、云峰叠翠。
而在徐刻手中，它则换了一个气候风景，放诸与黄沙万里的冷峭戈壁中。
这就是汲取他人之养分，加上自己的大胆创新。
先秦谓侠客犯禁，汉时载豪侠仗义，唐人开疆拓土，军功豪迈，墨客开始大范围歌咏“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”，为了让社会接纳昔日的不轨之徒，他们憧憬侠士应该为国建功，从此塞外大漠，竞相染上了侠气。
古龙的楚留香，金庸的白马，梁羽生的杨云骢，都曾被描述于猎猎西风与黄沙里独行。
在极端自然环境的逼迫下，人与天地之间的对峙，流沙、龙卷风，皆是如此。
武侠片里的客栈这一题材类型，最初也是模仿前人，才出现在荧幕上。
这个题材，当初就是从传统戏曲舞台演化而来！
这就是属于淤泥的供养！
胡金铨认为客栈是最富戏剧性的场所，很少有哪个地方，能像它这样空间和时间重叠，一切冲突都可能在这里爆发，于是就有了《大醉侠》、《迎春阁之风波》等“客栈四部曲”，金庸写郭靖黄蓉密室疗伤，也提供了类似的视角。
各路人马逐一登场的客栈，成了占据电影主要篇幅的角斗场。
胡的《龙门客栈》，将明朝夺门之变作为背景，讲述于谦被害，子女遭流放，以曹吉祥为原型的曹少钦派遣东厂鹰犬，奔赴龙门斩草除根。
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