介绍到周讯的时候，现场也响起了一片热烈的掌声。巴黎影后虽说不是什么国际A咖的奖项，但毕竟是法国人自己的奖，观众还是很给迅哥儿面子的。
介绍完之后，戴斯杰简单地说了两句，然后就是记者采访，其中有一个戴眼镜的白人妹子叽里呱啦说了一通，戴斯杰帮着翻译过来的意思是说，他现在比《蓝宇》里要强壮的多，问他是不是就是《小裁缝》里的形象。
贺新估计那妹子话里的意思是说他胖而不是强壮，可能是老戴照顾他的面子故意这么翻的。
“我在《小裁缝》里的角色依旧很瘦，如果你看过小说，一定会知道那是一个吃不饱的年代。至于我现在的形象，是另一部作品角色的需要。”
那妹子紧接着又问：“你的这部新作品我们能够看到吗？”
他笑着回答：“可能性不大，因为那是一部电视剧。”
那妹子表情明显有些失望，临了又加了一句，“我还是觉得你在《蓝宇》中那种瘦的身材看上去很性感。”
“那你不会失望的。”
他原本想说明年你就能看到，《紫蝴蝶》还未拍，法国片商就已经买断了海外市场，肯定会在法国上映，但转念一想现在毕竟是《小裁缝》的首映，也不好多说什么。
放映前的采访很简短，更多的问题记者们都会放到观影之后。
随着大家到座位上落座，灯光一灭，正式放映。
跟上次在柏林时一样，第一次在影展上看自己作品首映，贺新心里颇为激动，身边的陈昆和周讯显然也是一副迫不及待的样子。
影片的开头是一个长镜头，巍峨的大山，然后一条细长的石阶小路蜿蜒而上，悠长的音乐伴随着背山工的号子，镜头慢慢拉近，就看见贺新和陈昆两人背着行李，提着脸盆杯子的网兜，叮叮当当，身形狼狈地在山路上行进。
然后镜头一转，两人站在小木屋的中央，所有行李都打开着，村民们围着一圈，汪双宝饰演的队长正一脸严肃的检查他们的行李。
当队长把罗明的菜谱扔进火塘里，然后又要把马建铃的小提琴也要烧了，现场顿时一阵骚动。但紧接着队长和村民们第一次见到闹钟，一副很好奇的样子时。
“轰！”
全场的观众发出一阵哄笑。
只是这笑声让贺新很不舒服。
这不能怪戴斯杰，他只是把他曾经亲身历经的情况真实的展现出来而已。就好比自己看非洲原始部落里的人对现代生活充满了各种未知，而表现出来的幼稚举动会让自己发笑，但如果自己曾经的落后被别人所嘲笑，心里肯定会不爽，因为这就是人性。
直到人群散去，银幕上出现贺新那张呆滞的脸和对未来充满恐惧的眼神说了一句：
“要在这大山里待一辈子，想起来背脊骨都发凉。”
全场观众顿时一片寂静，电影回到了它原本该有的节奏。
当罗明和马建铃从四眼那里偷来了一箱子的外国小说，听到一个个法国人极为熟悉的小说的名字，《包法利夫人》、《于絮尔.弥罗埃》、《高老头》等等，观众的情绪又被调动起来。
就好象当中国观众看到某个合众国的人民对我们的大文豪周树人、周赫煊等文学作品趋之若鹜的时候，自豪感油然而生的心情是一样的。
接着就是爱情这个永恒的主题，罗明对小裁缝热烈的爱，马建铃含蓄的爱，和巴尔扎克的小说一起相互交织。
《小裁缝》虽然表现了那个疯狂的年代，但总体风格清新、别致。整部电影迷漫着好风景，弥漫着不能回首的往昔岁月，弥漫着青春、爱情、欲望、潮湿、困惑、多情……
感性的迅哥儿热泪盈眶；陈昆跟一个普通观众一样，随着剧情时而兴奋时而落寞。贺新也看的极为认真，他更关注的是自己的表演，结果很欣慰。
如果说《蓝宇》中他自感还有些青涩的话，那么在这部片子中他感觉自己的表演自然流畅，情绪拿捏的恰到好处，带着明显的成熟印记。
不足两个小时的片子，很快就放完了。
银幕徐徐黯淡，灯光重新亮起。观众席却呈现一片诡异的安静，空气似乎瞬间停顿了，但随后，如同约好一般，全场观众纷纷起立。
“哗哗哗……”
紧接着，掌声如雷，热烈而长久。
他们发自内心的感谢这部电影，感谢这个故事。
戴斯杰在抹眼泪。
陈昆的声音变的哽咽。
迅哥儿更是泪流满面。
而贺新心中原有的不舒服在这一刻随着掌声释然了。
上章有个错误，陈昆演过《粉红女郎》跟奶茶应该很熟，不可能在戛纳是第一次见面，已经修改了，谢谢“委实不爽”的提醒。
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