一顿午饭，索然无味。贺新扒拉了几口就吃不下了，不是盒饭的水准下降了，而是他没有胃口，重新又坐到沙发边，拿起了《太阳黑子》那本书。
不多时，保洁阿姨走进来收拾，看到剩下大半的饭菜很意外。她在公司干了好几年了，还是头一回看到这种情况，迟疑着问了一句：“老板，您吃好了么？”
“哦，吃好了。辛苦了，王姐！”
越是对待底层的人，贺新越是和颜悦色，说一声谢谢，道一声辛苦。这并不是他惺惺作态，或者说要刻意立什么人设，因为他上辈子就是一个底层的小人物，对这类人群有共情。同时这也是他时常提醒自己的方式。
演员，当然指的是真正的演员，都是脆弱和敏感的，并且在巨大的名和利的驱使下，特别容易迷失自己。就象道明叔，曾经那么优秀的一位演员，自从老端着之后，几乎就看不到他再创作出令人眼前一亮的角色，演什么都象他自己。
“我是谁？从哪儿来？到哪里去？”
柏拉图的终极三问，其实特别适用于演员群体，比如“我是谁？为什么要当演员？当演员想获得什么？”
贺新的回答是我是贺新，上辈子叫贺孝祖；当演员的初衷是谋生，进而上升为喜欢；通过演员的这个职业，实现理想中有品质的生活，同时精神世界获得极大的愉悦。
所以认清自己这点很重要，不管你是大明星还是公司老板，在人与人之间至少在人格上大家都是平等的。认清这一点，也会让你更好的去塑造不同的角色。
别老是跟某饭店老板娘似的，动不动就是我们是满族人，骨子里流着皇族的血。拜托，这都新中国了，您算那颗葱呀？
正因为贺新上辈子是底层的小人物，所以他更愿意看一些喜剧片，或者热闹的狗血剧。那些所谓文艺片，他到目前为止一直认为就是拍给那些衣食无忧、无病呻吟的人看的。普通老百姓肯定大部分都不愿意花钱找不痛快。
这本《太阳黑子》的小说，他敢肯定后世一定拍成了电影，而且他也一定看过，只不过上辈子的他一向不喜欢题材太沉重的电影，可能看了个片头或者在电视剧看了一个片段就没再看下去。
对于贺新来说，小说这东西，好看就是硬道理。他不太懂小说的什么元素、视角、结构之类的东西，但本能地知道什么是好小说。
这是一本情节并不离奇，但是内心戏太过强大的小说。贺新之所以被深深吸引，因为这里面的人物塑造的极为生动饱满，把人心中那种不愿意暴露的东西全给挖了出来，他甚至能找到很多属于自己内心深处的东西。
这是一个三条线叙事的故事，三条线对应三个逃犯：
逃犯之一杨自道身为的哥，车技娴熟，心肠良善，经常拾金不昧和见义勇为。他沉默寡言的气质吸引了富家女伊谷夏的注意力，却只能把这份爱情伴着绝望埋在心底。他是一个有罪的人，是一个没有明天的人，把对生的眷恋和对美的追求全部寄托在了养女尾巴身上，再没有任何勇气去多爱一个人。
逃犯之二辛小丰是协警，协助警察破案。这个人物设定非常精彩，一个身犯重罪的人每天跟着警察一起破案，又不停地用未熄灭的烟头烫自己的指纹。他破案时奋不顾身，机智勇敢，清秀的外表下又藏着忧郁和迷茫。
同时当年犯下大错给他带来的最大惩罚是，他开始不确定自己的性取向，因性迷失自我，又渴望在性中找回自己。这样的辛小丰，几乎是沉醉地在演一出戏，戏里他是铁肩当道义的执法者，一切罪恶无处遁形；戏外他又是一个清醒的逃亡者，在小本子上画着正字，一笔一划享受倒计时的快慰。
陈比觉是三个逃犯中最“远离红尘”的一个，在海边养鱼、养女儿，付出最多劳力，拿最低的工资，冷眼旁观老板和老板娘之间的世俗恩怨，寂寞时用手安抚自己，遥望浩渺星空，承受一次又一次内心的责问。
“生活的呼啸和这样浩瀚空渺的千年黑寂相碰撞，不过是比犬吠还无奈的挣扎。”书中的这句话映照了陈比觉心底的这份绝望，他才拥有最凌厉的眼神，和恶毒的话语。
这三个亲兄弟一样的人，被年少冲动时犯下的命案绑在一起，照顾一个弃婴仅仅是赎罪的方式之一，杨自道和辛小丰随时都有跟人拼命的准备，而陈比觉似乎随时都准备化身星座，留在不见尽头的黑色夜空，对众生投下关照和悲悯。
何丽蓉说这是中国的《罪与罚》，贺新没有看过那本世界名着，无法从内容和文学高度加以评判。简单从字面上来理解，三个爱好天文的少年在无知、冲动的青春犯下了万劫不复的罪恶，而后的岁月，虽然没有受到法律的制裁，却在生活中饱经磨难，理想湮灭、有爱难言、惶惶不可终日。
他们试图用一次一次不计回报无怨无悔的善行和付出，来涤清灵魂上的污迹。那个多病的女童，是他们用以安顿良心的唯一寄托的同时，也让他们的生活变得寸步难行。
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