而更让人没有想到的是排在《海的宝石》之后，于九月中旬上映的《死亡之歌》票房更强。
只不过花了两亿日元制作成本拍出来的这部警匪类型片，居然在日本本土卖到了将近六亿五千万日元票房，俨然成了一部小爆款的电影。
为什么会如此？
其实主要是得益于动作戏遥遥领先的精彩程度。
敢情冈本晃在筹措这部电影的时候，正值《保镖》开机拍摄期间。
为了尽量合理的估算拍摄成本，自知欠缺制片经验的冈本晃曾多次莅临拍摄现场探班，并且花费了不少时间观摩现场拍摄进行学习，尤其是专注于去了解动作戏拍摄的特殊性。
结果他在现场期间，一见到袁和平，就不出意外的被这位“八爷”的动作设计水平折服了。
他就像看到了新世界一样，求贤若渴地请求袁和平拍完这部戏后再在日本多待几天。
说什么也要袁和平到他的《死亡之歌》来担任动作指导一职。
为此，他除了给袁和平开出不亚于本片导演的优厚的待遇之外，甚至还愿意按照袁和平的要求，把原本出身于燃烧系艺人，却没有什么动作基础的男主角都给推翻了。
而是在日本艺人里根据有体育和武术的资历，又重新挑选了一番。
最终通过跟东映的经纪公司进行协商，要来了出身日本体育大学，并且拜师极真空手道门下的千叶真一来饰演这部电影的男主。
同时他还答应了袁和平的推荐，把在港城已经小有名气的日本女打星西协美智子和大岛由加利也弄进了剧组，担任与千叶真一进行对手戏的女反派。
如此，深感盛情难却的袁和平也就无可推卸，又担任了这部《死亡之歌》的动作指导。
要知道，原本日本的动作戏水平就有限，从来都是没什么艺术性可言的胡乱打斗而已。
更何况日本动作电影的对手戏也基本都是男人与男人之间的搏杀。
除了日本剑戟片，用武士刀乱砍，现代的警匪片就是驱车追逐，开枪射击一类的套路。
应该说除了六十年代富司纯子拍摄过的的《红牡丹赌徒》系列，至今日本影史里还少有女打星出现。
结果这一部电影，因为袁和平的建议，一下子就有两个漂亮妞儿担任反派角色。
或出招阴狠，或敏捷多变，可以说被港城电影圈调教出来的大岛由加利和西协美智子在动作表现上是游刃有余，各有特色。
偏偏她们最后全都一一栽在了千叶真一所扮演的这个勇猛的刑警手里。
这样的情节光想想就让人觉得刺激。
这甚至还启发了这部电影导演的思路——临时更改剧本又加了一个以色诱和下毒为杀人手段的女杀手。
由于这个角色侧重于夺魄的美貌，优雅娇柔的体态，而非体能，最终便由冈本晃拍板，让曾经的“日活第一和风美女”——小川节子来扮演。
而这就让这部电影几乎成了千叶真一“辣手摧花”的专场。
虽然这本片难改类型俗套，剧情守旧的缺陷，但难能可贵的是，在打斗场面上却颇有划时代的创新性。
尤其对于日本市场来说，简直让那些只看过《少林寺》和《倩女幽魂》，对华夏功夫片鲜有了解的日本观众眼前一亮。
影片公映当天，走进院线的日本观众们无不惊喜的发现——哎?怎么日本的警匪片不一样了啊？
啊！咱们的演员打戏已经这么牛了嘛。
不比港城和大陆内地那边拍摄出来的差啊……
客观地说，这部电影虽然不至于带给这些观众多么轰动的视觉效果吧。
但耳目一新，看得过瘾还是做到了，至少男性观众大体上是比较认可的。
于是乎，经过口口相传，票房也就爆了。
说起来，多少有那么一点咱们大陆内地观众首次看《战狼1》的那种感觉。
其实就连宁卫民看了一场也觉得不错。
他除了发现千叶真一、西协美智子、大岛由加利居然都是自己看港片的熟面孔，忍不住惊讶这冈本晃怎么攒出的这么个动作班子之外，更有一种好像是在看黑化版本的《霹雳娇娃》一样的感觉。
这么说好了，商业片的元素在这部电影里展现的淋漓尽致，虽然属于根本不用大脑的爆米花电影，但“打得够酷”，“角色养眼”，这两点是非常出色的，已经足够满足喜好这种类型片的观众胃口了。
而且以他的经验，甚至可以笃定，这种电影录像带市场通常潜力较大，大概率会比本土票房赚到的还要多。
所以为此，他也不得不承认，冈本晃这家伙不光是运气好，也确实有点头脑。
这家伙既能够虚心学习，又能人尽其用，这才初战告捷，有了这样好的成绩。
宁卫民甚至已经决定了，只要这家伙不因此过分膨胀。
那么这两部电影的获取的利润明年都可以留给给他，让他去随意去运作电影项目。
说心里话，宁卫民对冈本晃最大的希冀，就是有朝一日，哪怕他不用再去剽窃什么，光凭冈本晃领导的雾制片厂自身的造血能力，就能维持住其在日本映画界“第六大”的行业地位。
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