说起来，RB这个保守的社会，居然还保留着作者亲自上门投稿的习惯，除非作者真的距离很远或者真的不方便，不得不用信函或者其他方式投稿，剩下的人都会亲自前往编辑社与编辑见面，面对面的投稿。
这一习惯直到重生前依然存在，即使那时候的RB互联网已经很发达了，编辑社依然会严格要求作家提供手稿，一方面是为了证明作者的作品是原创，手稿是很有力的证据，另一方面是因为RB的稿纸是具有一定规格的，每张稿纸的字数是相对稳定的，编辑社计算稿酬往往是按稿纸的数量来计算。
而且，RB的稿费比中国的要高很多，作品被编辑社采用后，一张四百字的稿纸，新人一般能够收到5000日元左右的稿费，折合千字一万两千日元，如果每天有固定专栏在1600字左右的话，收入就在两万日元，一般能够连载两个月左右。
而如果是资深作家，或者获得直木或芥川赏之类的文学大奖，稿费最高也会上升到千字五万日元，一天刊载的内容能够收获八万日元，这还不包括像渡边淳一那样的大作家，他每张稿纸的收入在五万日元，相当于千字十二万，每天一个专栏就是二十万日元。
“即使按一张稿纸5000来算，《火花》只要发表，最低也能够收获七十五万日元，这还包括以后的版税收入，如果按照三百万本来算，我要发了呀。”一想到自己能够收获第一桶金，宫崎苍介嘴角裂开合不拢。
RB的印花税是百分之十左右，按照一本小说定价两千日元，每本书能够拿到两百日元的版税收入，三百万本就是六亿日元的收入，虽然这是持续几年的销量，但是也够宫崎苍介遐想翩翩。特别是这部作品以后还能改变为电视剧，又是一笔额外收入。
当宫崎苍介下车后，并没有直接去文艺春秋杂志社，而是走向一旁一家咖啡馆中。这一个月来宫崎苍介除了写作，也并不是什么都没有做。母亲回到群马后，外公一家询问她的想法后安排她在群马的一家画廊内任职。
而宫崎苍介则每个个月会收到一笔生活费，而三亿日元的贷款也被外公一家还清了，在生活稳定后，宫崎苍介联系了一位学长，毕业于东京大学的村井贤，在文艺春秋工作了三年，算是文艺界的新人。
“宫崎桑，这里。是要咖啡还是酒？”在角落里品尝着咖啡的村井贤看到宫崎苍介推开门，招呼他往自己这里来。
“看来村井桑的日子过得不错，比起上次相见，有些发福了，哈哈。”宫崎苍介和村井贤都曾加入过东大演奏社，在一次毕业社友捐款中，宫崎苍介认识了村井贤，两人性格互搭，加上宫崎苍介手头大气，成了关系不错的朋友，经常寻欢作乐。
“宫崎桑是想诉苦吗？村井妈妈的怀里还是能够借宫崎桑哭泣的。”村井贤一点都不介意，反而打趣宫崎苍介。之前宫崎苍介联系他的时候，他还对宫崎苍介的情绪表示担心，害怕宫崎苍介因为家庭剧变而变得消沉，但是两人交谈后，发现宫崎苍介并没有消沉，反而兴致勃勃地写了本小说，要他掌掌眼。
这几周逐渐收到《火花》的手稿后，村井贤从一开始的不以为然，认为宫崎苍介只不过是玩票性质的写写书，就像两人以前一样学飙车，学汽车改造，到后面随着《火花》的情节逐步发展，被宫崎苍介的文笔和情节震撼。
《火花》的文字里似乎有着太多太宰治的影子，但是文学风格上又描写很细入，文笔老练的不想新人，具有雕琢感和精密度，在文学细节上的表达超过了故事的架构能力。最重要的是，这是第一本以漫才艺人为题材的小说，如果成功，极有可能开拓一个新的写作景观，即小说能够写入这些人的生活当中。
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