当然，改编电影失败的原因，也不全是导演和制片方的责任。其中有一个很关键的因素是，村上春树的文字，本身就不适合改编为电影。在村上春树的作品中，有的是天马行空的想象，复杂细腻的心理感受，以及大量不可描述的细致描写，都增加电影改编的难度。
另外，村上春树小说的一大特点，是对其他艺术形式的讨论和借用，尤其是西方音乐、文学和电影，这种复杂属性也很难通过影响呈现。
正是因为经历过前期玩票时代的失败，从1988年开始，到2004年之间长达十六年的时间里，村上春树就没有将自己任何一部作品的改编权交出去，他似乎已经开始认真思考，是时候严肃对待自己作品的影像化问题了。
04年的《托尼瀑布》从天而降，一改村上春树之前“玩票”性质的改编，有着尾行一成和宫泽理惠两位资深戏骨主演，村上春树亲自参与剧本的创作。年轻的西岛秀俊，还因为喜欢村上春树的作品，主动再三请缨，希望导演市川准让他在里面演一个角色，最终他成功担任了主人公旁白的配音，虽然不露脸，也是一个很重要的角色。
《托尼瀑布》这部电影的构图恬淡，人物安静，完美的呈现了原着的精神色彩，可以说算得上是唯一一部成功的村上春树电影。
时间流淌到2010年，村上春树最负盛名的作品《挪威的森林》——终于被搬上了大银幕，由颇有国际声誉的越南导演陈英雄执导，集结了松口健一、菊地绫子、水原希子、玉山铁二等人，组成了精致又豪华的卡司阵容，这部作品还未上映就收到了前所未有的瞩目。
然后，正是寄予厚望，失败之后对村上春树的打击也更加的大。《挪威的森林》这部电影因为原着小说太过深入人心，再加上导演在商业和文艺之间踌躇不定，口碑票房双双滑铁卢也让村上春树自此以后，对作品的改编也变得愈加谨慎起来。
这也是NHK方面从2010年开始就接触他，但是两年的时间过去了，对方依然没能够打动村上春树，说服他交出《烧仓房》这部短篇小说的改编权最大的原因。
村上春树虽然与电影圈走的不是很近，但是他本人却是一个很懂电影的人。除了书中频繁提起、借用电影相关的内容外，他本人也是毕业于早稻田大学第一文学部的演剧科，电影就是专业的内容之一。
村上春树的毕业论文题目就是——《美国电影中的旅游思想》，另外他还与川本三郎合着了一本《关于电影的冒险》，共介绍了264部外国电影。
正是因为自己懂电影，所以村上春树才对自己的作品的版权管理得很严格。
“因为，我想邀请村上先生参与进剧本的创作之中。”图穷见匕，邀请村上春树参与进剧本的创作才是宫崎苍介的目的。
“你说的是心里话？”村上春树脸色严肃的说道。
在日本的电影制作中，编剧可不是一个无足轻重的位置。宫崎苍介邀请村上春树参与剧本的制作，可谓是诚意十足。
“是的！”说着，宫崎苍介从站在身后的人手上，接过一个文件袋。
“这是我写的计划书，关于电影的故事大纲，以及一些想法。如果您感兴趣的话，可以回去看看。”
邀请村上春树这位大作家加入自己的创作团队，是宫崎苍介在接洽NHK的联系人员时，就想到的注意。
“我会认真考虑的！”接过宫崎苍介手上棕黄色的文件袋，村上春树认真的说道。
他之所以不愿意出售作品的改编权，其中有很大一个原因就是，很多制作方并不愿意他加入创作团队中去，担心他过多的干涉到电影的制作。
这也是许多导演自己的想法，担心自己的作品会像《托尼瀑布》一样，因为村上春树的加入使得电影变为具有浓厚的“村上特色”，即使电影获得了不错的成功，这份功劳也会被舆论归功于村上春树这位作者的头上。
“对了，忘了和您说，我准备讲述的，是一个发生在年轻人之间的故事。”宫崎苍介提醒道。
《烧仓房》这部原着小说中，男主角是一位31岁的已婚男子，他和女主角的遭遇，只不过是对婚姻腻味之后的尝试，也就是俗称的婚外恋。
但是宫崎苍介并不准备讲述一个俗套的婚外恋，虽然这种故事日本了社会很喜欢。还是那句老话，出轨和师生恋这种不伦题材，永远是日本社会最喜欢的影视主题。
可是对宫崎苍介来说，经过数十年的发展，这两个题材已经被日本的导演们几近拍烂了，就连围绕着这两个主题创作的文学作品，也慢慢诞生不了出彩的作品。
相比于讲一个中年男人出轨的悬疑故事，宫崎苍介一开就为自己的电影定下了一个很好的拍摄主题，那就是阶级差异，继续《长眠不醒》的个人创作风格，将日本社会因为资本主义被割裂的现实生活，通过电影镜头展现在观众们面前。
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