秦巍是不是祖师爷赏饭吃的类型？谭玉没说，但答案很明显，秦巍下了戏就关在房间里琢磨小邵这角色，琢磨‘本真灵性’，据说那是一种极为纯粹的状态，如果你有天赋，可以轻易地进入，就会有明显的感觉，如果没有，那就只能和谭玉一样，一个镜头拉一百多条，连续三天拍到要吐，最后在电影里呈现出一秒。
这样的表演简直是折磨，除了心理压力以外，也有长期反复做这么一个动作带来的枯燥感，秦巍想想都不寒而栗，他第一次有了点畏难的情绪，但又不想服输：想拍文艺片，是他自己的意愿，他喜欢‘成为另一个人’的过程，喜欢和大导合作，拍一个完整的故事，进入一段完整的人生，而不是像《玄夜洞天》一样，拍着蹩脚的上古神话，勉强自己投入一段按审美将会嗤之以鼻的幼稚故事。《周郎演义》勉强符合标准，但还是商业片，《白洞》会好些，都市谍战，有点新鲜元素，故事也完整，但人物终究单薄，男主角的人物小传都只不过是寥寥数百字，剧本也有很多自相矛盾的地方，标准的流水线产物……可能有点审美的演员都不会喜欢拍这种故事，但，真正的好故事，他们够资格拍吗？
秦巍现在才在想这个问题，好东西人人都知道欣赏，可是不是人人都能够制造呢？他真的够格吗？他喜欢表演，但这喜欢，是票友式业余爱好的喜欢，还是有天赋的喜欢？真正的好故事和好人物，他演得出来吗？
剧本他看得懂，这故事他能投入进去，《六央花》是个充满了轻愁的意识流故事，六央花，六十年才开一次，食之可以进入长达六十年的幻梦，梦和现实的交错中，人世悄然变迁。这故事里所有的演员，都是梦主的一段人生，再深入人心的爱，在时光面前也会消逝，人心最终只会留下一点浅浅的痕迹，不想忘会消散，而当你想忘记的时候，这点痕迹却怎么也不能褪去。
但，投入得进去，却演不出来，小邵也是梦中的一段，他是杀手，总出现在梦境的角落里，追逐着六央花化身的梦主，他从没有表情，剧本用诗意的言语形容他的气质：刀丛里的诗。这种艺术化的形容让他完全无从下手，刀丛里的诗，怎么算是刀丛里的诗？
只是念台词，这层次的表演就最好快点自行退散，免得侮辱了王导的试镜室，秦巍看了王导从前的片子，试着模仿影帝的演技，但出来总不像是那么一回事，试着从自身经历去找感觉，也好像差了一层，谭玉没批评过他，但也没表示过赞赏和肯定——连她都无法打动，他的表演肯定不是‘好而不自知’的那种。
他不知道以前那些再怎么努力成绩也上不去的同学，是不是有一样的挫折感，秦巍没对任何一个人表现出来，但最近他的心情是越来越差，烦躁来源复杂，有点想打退堂鼓，又为自己居然想打退堂鼓而惊讶。他不怕累，但这种茫然的绝望实在让人感觉很差。
又一个毫无进展，自觉没有任何进步的试镜准备，秦巍回去休息的时候已经烦到没感觉了，和工作人员擦身而过，他还保持着笑意，但其实对他们暧昧的笑容已烦得不行：他不傻，他们在想什么他不会猜不出来，就是在传谭玉和他的关系，闲着没事怎么这么八卦？少管点别人的事会死？
也许是烦到最高点，他反而笑起来，一下想到不相干的事上去：他现在终于理解乔韵赶设计的时候脾气为什么那么差了，有时候真的是——恨不得——
现在，他也终于明白自己当时的反应有多不近人情，也许从道理上来说是她在作，但在感情上，这种汹涌澎湃，需要出口的洪流——她一定是很爱他，才在两个人吵了那么多次架以后还愿意回来和好，但有多少爱禁得住这样反反复复的拉锯消磨？她也一定是很懂他，对他的反应日渐绝望，所以才在那个时间段决绝地说了分手。
一个亘古的谜，从未想过能有解答，已经成为生命遗憾之一的谜语忽然得到解答，秦巍的呼吸都为之一顿，他扭停水龙头，茫然地瞪着镜子里的自己：是的，这世上哪有没理由的决定，所有的不解其实都源自傲慢和无知——乔韵为什么要和他分手？理由太简单，她太了解他，她的直觉早看透了他。他们是相爱，但从前的那个他怎么知道什么叫绝望，什么是挫败？他根本就不能理解她，她的挫败是任性，崩溃是不够努力，他不能和这一面的她形成共鸣，只凭所谓修养包容，但她要的，根本不是这充满了居高临下的忍耐，就像是现在的他，满是尘埃，却不想向轻易一个人倾诉，至亲好友，他们都不会懂他的孤独——
他抹了一把脸，从水池边拿起手机，想要拨出电话却又顿住：忽然间过去的人生成为黑历史，他的幼稚是那么沾沾自喜，回看起来，自我感觉良好得真可怕。他有什么资格去评判乔韵的幼稚任性？明明她的目光比他看得更长远，小脾气下，她的直觉透亮明澈——她其实一直都没有说错，在毕业时，她说他们不适合在一起，在香格里拉的床头，她说他需要的不是她这样的女朋友，他们各有太多事忙，在这样的时刻不能陪在身边，甚至不能随时通话，她在设计，突如其来的响动也许会惊走苦思冥想的灵感，让他大发雷霆，他在拍戏，每天的空闲时段变动不定，永远不能及时回复消息。
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