第三节：谢朓与新体诗
谢朓，世称小谢，又称谢宣城，文章八友之一。
山水诗比谢灵运进步，深入观察捕捉山水最富于情趣的部分，经过精心的剪裁和安排，构成清丽的水墨山水，故而又有了新的特色“余霞散成绮，澄江静如练，喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。”由画境进入意境，以情观景，由景入情，山水诗具有了清怨的风格。
《之宣城郡出新林浦向板桥》
江路西南永，归流东北骛。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔已屡。既欢怀禄情，复协沧州趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。
谢朓对于诗歌对偶，声律，辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的作品更渐入化境，对于古代诗歌的律化，开启唐诗新境界，谢朓起了重要作用。
王融，率先作新体诗，诗歌圆美流转，风致宛然，堪为上乘。
《古意二首》
游禽暮知反，行人独未归。坐销芳草气，空度明月辉。
嚬容入朝镜，思泪点春衣。巫山彩云没，淇上绿条稀。
待君竟不至，秋雁双□□。
何逊
写景写情，不独以本色见佳，讲求声韵之美，得谢朓韵致。
《日夕出富阳浦口和朗公》
客心愁日暮，徙倚空望归。山烟涵树色，江水映霞晖。
独鹤凌空逝，双凫出浪飞。故乡千余里，兹夕寒无衣。
吴均
写游侠，边塞题材，慷慨不平，雄肆奔放，上承左鲍，下为齐梁绝唱。
第四节：宫体诗人
宫体诗：梁简文帝萧纲所言自己的诗歌“时号宫体”，内容上主要写闺阁情怀，表现变态心理，□□和低级趣味，反映宫廷生活的荒淫。形式上追求声律对偶，风格轻艳靡丽。
代表人物：徐陵父子，庾肩吾，庾信父子，故又称徐庾体。
宫体诗人：
萧衍《子夜四时歌》
一阶上香入怀。庭中花照眼。春心一如此。情来不可限。
二兰叶始满地。梅花已落枝。持此可怜意。摘以寄心知。
三朱日光素冰。朝花映白雪。折梅待佳人。共迎阳春月。
四花坞蝶□□。柳堤鸟百舌。不见佳人来。徒劳心断绝。
萧纲《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬓压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
徐陵
《长相思》
长相思。望归难。传闻奉诏戍皋兰，龙城远。鴈门寒。愁来瘦转剧。衣带自然宽。念君今不见。谁为抱腰看。
编《玉台新咏》辑录自汉以来与女性有关的诗歌六百六十余首，是《文选》而外现存最早是个总集，所辑录的诗歌大抵威严情所作，风格婉约绮丽。
文学史地位：1一些诗歌《文选》未录，却赖《玉台新咏》得以保存
2卷一至卷六依照时序编排，卷九以七言为主，卷十为五言小诗，这样的体例有助于研究古代诗体的源流变化。
3所选作品，详今略古，可见当时诗人的审美观念和美学趣味，对六朝文学研究，有很大的价值。
第五节：骈文与俳赋
骈文是齐梁时代文章代表，骈偶严整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句式。
能集中体现文人因为自豪的文化素养和美学趣味。
孔稚珪《北山移文》
钟山之英，草堂之灵，驰烟驿路，勒移山庭：
夫以耿介拔俗之标，萧洒出尘之想，度白雪以方洁，干青云而直上，吾方知之矣。
若其亭亭物表，皎皎霞外，芥千金而不眄，屣万乘其如脱，闻凤吹于洛浦，值薪歌于延濑，固亦有焉。
岂期终始参差，苍黄翻覆，泪翟子之悲，恸朱公之哭。乍回迹以心染，或先贞而后黩，何其谬哉！呜呼，尚生不存，仲氏既往，山阿寂寥，千载谁赏！
世有周子，隽俗之士，既文既博，亦玄亦史。然而学遁东鲁，习隐南郭，偶吹草堂，滥巾北岳。诱我松桂，欺我云壑。虽假容于江皋，乃缨情于好爵。
其始至也，将欲排巢父，拉许由，傲百氏，蔑王侯。风情张日，霜气横秋。或叹幽人长往，或怨王孙不游。谈空空于释部，覈玄玄于道流，务光何足比，涓子不能俦。
及其鸣驺入谷，鹤书赴陇，形驰魄散，志变神动。尔乃眉轩席次，袂耸筵上，焚芰制而裂荷衣，抗尘容而走俗状。风云凄其带愤，石泉咽而下怆，望林峦而有失，顾草木而如丧。
至其钮金章，绾墨绶，跨属城之雄，冠百里之首。张英风于海甸，驰妙誉于浙右。道帙长摈，法筵久埋。敲扑喧嚣犯其虑，牒诉倥偬装其怀。琴歌既断，酒赋无续，常绸缪于结课，每纷纶于折狱，笼张赵于往图，架卓鲁于前箓，希踪三辅豪，驰声九州牧。
使我高霞孤映，明月独举，青松落阴，白云谁侣？磵户摧绝无与归，石径荒凉徒延伫。至于还飙入幕，写雾出楹，蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猨惊。昔闻投簪逸海岸，今见解兰缚尘缨。于是南岳献嘲，北陇腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮。慨游子之我欺，悲无人以赴吊。
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