先说说电影取景地的法兰西和西班牙两城，来参加首映礼的外国人有人留下参加沙龙，譬如居伊。
有人翻天就走，譬如普路，他拒绝了不少沙龙邀请执意回巴黎，并在飞机上难得没有睡。
前面说过他身体差乘坐飞机或长途旅行火车都让自身处于睡眠状态，让本身不那么难受。
“飞机上都是楚舜先生的作品，方方面面啊。”普路在头等舱座椅上，见到［《天堂电影院》，一部主角是电影的电影］。
一般后桌都是金融保险广告，国内外皆如是，所以普路才感觉奇怪。
平时普路出行什么的都是助理购买机票，都不知道亚洲第三航空的大名。
说起来，去年电影航空在“亚洲民用航空综合数值”排名第二，然后今年又掉了一名，总的来说还是往越来越好的趋势发展。
事业上就不多说了，反正楚舜从来不在乎钱，事业成不成功压根不重要。
等飞机上天，放下小桌板普路开始写影评，修修改改，飞机抵达戴高乐机场后没马上回家，先去了报社，将影评投稿。
从时差来说，法国比华夏慢了六小时，减去坐飞机的耗时，正值《香水》在法兰西预备爆炸时期，普路无疑是加了一把火。
影评光听名字就很顶:“不想成为美学大师的导演不是一位好编剧”，法语语序中不常见啊。
普路出道是以画面精美出名的，剧情什么反而不那么在意，没有画面感的可以把他想象为真人电影的新海诚，所以他的影评也是关注作品画面为主——
［一部让我迷恋的作品，我所迷恋的是影片中犹如皮埃尔·雷诺阿油画的光影，鲜丽透明色彩极佳的表现阳光与香味的流动，第一部让观众仿佛能够闻到气味的影片。
“为什么艺术不能是美的呢？世界上丑恶的事已经够多的了。”雷诺阿曾发出如此疑问，我想雷诺阿先生一定与楚舜先生能有许多共同探讨。
电影开篇是混乱的巴黎，十八世纪的脏，和底层人民的乱都有表现，却没有电影惯用的手法“黑白对比”，没极端奢华画面，依旧让人感到脏乱的美感。
我在观影过程中细究导演的说法，是如同《红磨坊街的露天舞会》一画中的手法，用“光”！］
雷诺阿是谁不用过多介绍，这本书也不是讲绘画的，反正只需要知道是印象派画家代表人物之一。
普路在出道时，很多人将他的电影比作“画影”，镜片的每一帧似油画，再加上他本身也喜爱十九世纪画家们，风格也刻意靠拢。
他年轻时期曾很张狂地说过：电影是画作延伸，如果不美没有存在的必要，而现如今九成导演做不到基础要求，没必要存在。
与东方着名后要谨言慎行不同，欧美人出名后就爱发表暴论，且不说正确与否，普路瞧得上的导演没几人，即便因身体隐退转为电影学者也如此。
今日影评中夸人实属罕见——
［光是绘画的主人，光斑照射在格雷诺耶的脸上，出现跳跃感，又能使总体色调出现强烈闪烁，赋予巴黎最臭的地点阴冷的美感。
画作是视的艺术，电影是视听的艺术，想要表现视听以外的嗅觉，本是异想天开，楚舜先生把不可能变成了可能。
我很感激影片的服装、道具、布景、造型人员让我们能够用嗅觉也加入电影的快乐中。
故事后半段，剧情逐渐走向无序和未知，格雷诺耶实验成功渐渐疯狂，一个个少女被杀害，同时抛尸现场也愈加华美，教堂、花丛、小溪、石墙，都犹如油画的风景画。
纯洁的肢体美丽的扭曲，我仿佛看到《阳光下的裸妇》，对光线产生明暗的微妙变化掌握到极致，在电影院我多次想定格去看这些画面。
名为香水，但却是视觉上完美的享受。］
普路的夸奖，让无数视觉动物买票观影，也预示着法兰西韭菜的大门正式向楚舜敞开，居然有43.5%的排片率，虽说首映日子在法兰西不是什么节日，可这排片率也太夸张。
法国首日票房一千六百万欧元，相当于软妹币一点二亿左右，很给力直接打破了本土首日票房的记录。
比《勇敢的心》给力，勇敢的心只是首日票房第二，换句话说英国还是有007系列，法兰西本土电影市场什么都没有。
媒体们本来是想采访居伊的，作为“最了解楚舜的法国人”，哪知道被告知居伊在华夏还未回国。
退而求其次，就找到研究楚艺的学者，娱乐板块几乎都是《香水》新闻。
法国报刊的夸奖也没有夸出花来，所以没被摘抄下来，只说说几个有意思的评论。
着名临床心理学专家皮克姆，看完后发表言论：“更加确信楚舜导演的精神状态不容乐观，楚舜先生在电影领域天赋如同《香水》中格雷诺耶在香水领域的天赋，都是上帝洒向民间的恩赐。楚舜先生和格雷诺耶区别在于，前者有人类的情绪，所以楚舜先生内心是自我毁灭的精神，能够拍摄出香水，代表心中仍有美好，但将要把控不住。”
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