对此苏长青并不担心，这只是企业内部管理模式改变，并不是脱离了日本自由创作的土壤，实际上改革给了更多人表现自己的机会。
尤其是创作团队必须打破模块化，保证每个创意都有机会送达苏长青，而不是一层层递交，然后很可能不知去向。
不出所料，大会一石激起千层浪，会后神野上下炸了锅。
“这是要将神野赤色改造吗？这是日本，决不允许这种事情发生！”
“我不认为这是赤化，又不是收归国有，长青社长有权决定艺能社的经营模式！”
多年后苏长青的一个朋友说过，在国内传扬资本主义已经不犯大忌，在美国宣扬共产是绝对不行的，如果在酒吧里拿出一面镰刀斧头旗，很可能被红脖子一枪崩了。
可苏长青现在是企业主是资本家，这帮家伙质疑他要共自己的产？
想什么好事呢，这脑回路非同寻常。
“无论如何，我认为这样的改变是对艺能社有利的，日本的弊端已经成了国际笑话，连中国人都看出来了！”
国际笑话不至于，日本一直是国际模范生，苏长青对所谓弊端也认识不深，只不过按照自己熟悉的方式管理自己的企业而已。
或许这方式也有许多弊端，但几十年经验证明的确行之有效。
第二天企业革新管理事务所入驻神野，开始了大调整。
苏长青每天除了到社里监督工作开展之外，大量时间是在八幡晴美带领下走街串巷访贫问苦，感受日本底层生活，丰富《小偷家族》的素材。
另外和八幡晴美商量后，决定将《入殓师》设定发生在伊豆。
“我熟悉那里，可以提供更多民俗建议。”
不过苏长青还是决定自己走一趟，在伊豆到处看看，把拍摄外景基本确定，然后才好继续丰满剧本。
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