十月下旬《入殓师》的拍摄工作基本就收尾了。
苏长青原本计划《入殓师》三个月拍完，算得比较宽松，结果两个月不到就完成了绝大多数镜头，后期再补一些冬季的外景就行了。
毕竟这是一部没有任何大场面的剧情戏，也没有复杂的道具布景，即便拿出拍巨片的精神也是无处可用的。
有些事与设想也不一样，比如他真正拍起来才发觉原来的一些分镜设计太煽情太炫技，拍出来的效果并不好，这出戏的确适合固定机位长镜，过多的切换反而破坏画面感，于是从善如流修改计划，反而省时省力。
另外所有演职人员都很拼命，非常珍惜与高仓健合作参与大制作的机会，经常加班加点。
当然也可以理解为大部分员工都拖家带口，这样长时间在外出工作有点受不了，以前拍戏一个月肯定完成，甚至后期都做完了，也都想赶进度早点回家。
北野武《小偷家族》十月中旬才开拍，苏长青去探了几次班。
应该说是去上了几次班，作为编剧本应该跟随剧组，但他太忙了，只能隔三岔五露个面，解决一些剧本细节问题，算是特例。
《小偷家族》有大量室内戏，北野武也选择了实景，拍摄地设在东京江户川区的一条偏僻巷子里。
苏长青每次去都像鬼子进村似的，大老远就有人能发现他，然后人影闪动咋咋呼呼，很像在干什么见不得人的勾当。
“在日本敢这么工作的编剧，恐怕只有我和长青君了。”
北野武不止一次这么说，听口气也不知是得意还是有点不满。
他为《小偷家族》选的女主还不错，叫大木郁美，虽然不算漂亮，但有股独特的味道，笑起来迷人。
北野武说：“我出身下层，很清楚这样的女人大概是个什么样子。”
他的确了解，对剧本的理解非常到位，大木郁美和原作女主的气质类似，苏长青也很满意。
另外他早早就向北野武通报了《入殓师》将参加戛纳影展，然后争取欧美发行。
虽然现在还在制作阶段，有些事也得考虑了，两人之前有过约定，《小偷家族》拍出来得拿到欧洲去参加电影节，两部戏不能撞在一起。
苏长青倒是想横扫国际大奖，但那是不可能的，戛纳、柏林、威尼斯电影节更讲究些，都要求参赛电影未在其他国际电影节上放映过，连打酱油参与公众环节都不行。
既然只能选一个，苏长青选择了法国戛纳的金棕榈。
“为什么长青君选择戛纳而不是威尼斯金狮或者柏林金熊？”
“仅仅是个选择，因为我喜欢金棕榈。”
苏长青想去法国转转，不过选择金棕榈的主要还是不让北野武选这个，金棕榈的最佳剧本奖很一般，不如另外两个炫，比如柏林的剧本奖是银熊奖。
《小偷家族》是个剧本特别深刻的戏，之所以请北野武执导就是要拍出日本社会的味道，进而体现出剧本的精彩，万一他选了剧本奖项不怎么精彩的戛纳金棕榈岂不是扯淡。
按照苏长青的规划，九七年是他的获奖年，日本是他冲向国际的阶梯，否则不管两部电影赚多少钱，年度计划都算失败。
“既然长青君去了戛纳，那我就带着《小偷家族》去威尼斯或者柏林。”北野武想了想：“还是去柏林吧，我也喜欢熊。”
聪明人一点就透，他当然知道柏林颁给剧本的是银熊。
“那就拜托北野前辈了。”
“《小偷家族》一月份之前会制作完成，正好来得及报名柏林金熊。”
“辛苦北野前辈了。”
“长青君也学会日本的客套了，真是无趣。”北野武往受过伤的眼睛里滴眼药水：“既然参加影展，新片在本土最好别急着公映，毕竟机会只有一次。”
北野武的话也正是苏长青想对他说的，只要成片效果符合预期，中韩不好说，这两部电影在日本公映的票房应该是有保证的，但获了奖肯定锦上添花。
苏长青把计划干脆都说了：“我想把首映放在戛纳，不打算在任何地方先公映。”
不过拿了奖再公映也得看情况，有的大奖只颁给公映过的作品，比如奥斯卡。
奥斯卡与戛纳、威尼斯等大奖不一样，戛纳、威尼斯是电影节，大家凑在一起过节比赛，当年有实力的电影都拿到那首映，获了奖正好冲击接下来的暑期档。
而奥斯卡是个学院奖，观众口碑也是评奖的要素之一，必须得先公映，大大提高了准入门槛。
所以一部好电影征战国际的通常线路是先参加欧洲电影节拿奖，然后在欧美上映，有本事就再拿个奥斯卡最佳外语片奖，最后回本土放映。
不过历史上拿了欧洲大奖再拿奥斯卡的电影不多，奥斯卡奖挺黑的，倾向本土，而且需要走后门花力气游说，对获得过欧洲奖的外国电影比较排斥。
美国社会游说合法而且盛行，其实是变相的贿赂。
十二年后的《入殓师》没有去欧洲参加电影节，只跑了北美，拿了奥斯卡最佳外语片奖和加拿大的一个A类奖。
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