大家在机场分道扬镳，高仓健一行在神野员工陪同下，要在巴黎耽搁几天。
而苏长青一行当天就飞回了北京，到家正好是六一儿童节的傍晚。
李奥慨然长叹：“归来不改初心，依然少年纯真。”
资本主义的腐朽生活对他打击挺大，需要花点时间好好抚慰一下心灵。
机场高速上他一路都在哼：“我们是共产主义接班人，继承革命先辈的光荣传统，爱祖国，爱人民，鲜艳的红领巾飘扬在前胸……”
这首歌感染力太强，每个人都会唱，最后大家跟着哼，李奥和他的朋友们度过了一个有意义的儿童节。
苏长青只通知自己公司接机，没有惊动媒体，他获奖的消息国内已经全面报道，用不着主动放风了。
不过后续肯定得配合一轮宣传，开记者会接受几次专访，还有些场面应酬必须得去。
接下去的工作其实很紧张，梅露兰·多拉、大卫·兰道、都打来电话祝贺，派拉蒙公司发来很正式的贺电，《入殓师》的发行工作即将展开，一旦安排档期，中国剧院的首映式他恐怕得跑一趟。
文艺片的票房通常不会太高，就看这次发行操作如何，是否能超过《太平号》是个问题。
另外就是日韩发行，西门雄已经动了起来，这可能是票房主战场。
国内发行也已经在评估，苏长青建议改名《送行师》，宣传上看着不那么扎眼。
这个题材国内比较忌讳，又是纯文艺片，即便有戛纳大奖以及高仓健偶像加持，票房预期也不能太高。
当年《霸王别姬》就是如此，口碑好到爆，文艺青年奔走相告，前后也就差几个月，票房却完全干不过好莱坞商业片《亡命天涯》。
另外《黑天鹅》后期制作还在等着完成，作为“黑色三部曲”的首部，将要去冲击威尼斯金狮，所以得限时完成。
实际上半年内连着参加柏林和戛纳的影展，苏长青有点腻了，一度想缓缓，干脆将《黑天鹅》先公映了，然后送奥斯卡，威尼斯金狮可以缓口气，以后再弄其他作品去。
然而从他这段时间得到的消息来看，实在是不容懈怠。
北野武昨晚也打来祝贺电话，并说《小偷家族》票房很好，他已经筹备开拍新片《火花》，今年来不及了，准备明年参加威尼斯电影节。
《火花》苏长青看过，非常有水准的一部电影，而且记得很清楚，这部片子获得了威尼斯金狮奖，如果《黑天鹅》明年参加威尼斯电影节就得和北野武PK。
《黑天鹅》绝对不次于《火花》，可放着今年不去威尼斯，非明年和北野武硬碰硬PK，听起来就有毛病。
如果后年去的话，苏长青也记得很清楚，威尼斯金狮奖被张艺谋的《一个也不能少》拿走了，当年大家对老谋子选择非职业演员主演电影并跑去拿奖很惊讶，结果人家还真就拿了，只能说老谋子真是牛逼。
等两年特地去和老谋子PK，难道有仇吗，宁打小鬼子也不打自己人吧？
再往后推就跨世纪了，谁有耐心一件事拖那么久，苏长青想来想去只有今年再战威尼斯。
幸好那是八月底的事情，还有将近三个月，也能稍微缓缓。
其实欧洲三大电影节也有高低之分，法国作为欧洲大陆文化老大，戛纳电影节无疑是最有分量的，原本国内只有凯哥的《霸王别姬》拿过金棕榈，现在又多了苏长青。
德国柏林无疑第二，国内是老谋子开了先河，苏长青的剧本奖也是第一个。
意大利威尼斯的金狮相对最好拿，华人获奖的一大串，后期老谋子最爱跑这个奖。
另外从参加过的两个国际影展以及未来两年的获奖情况看，近几年亚洲电影真的很热衷于去拿奖，几乎是连年霸奖的状态。
或许是因为影视市场规模不够又疲软吧，逼得一众导演只能走先文艺后商业的道路，老谋子和凯哥都是典型，奖拿差不多了时机也成熟了，转头就开始拍商业片。
名气终究要变现的，不然有个屁用。
老谋子和凯哥是摸着石头过河，跌跌撞撞也吃了不少亏，苏长青是摸着他们过河，对道路的设计更加胸有成竹，《入殓师》这样的纯文艺搞一次就够了，以后得拍《黑天鹅》《钢琴教师》《水形物语》这种文艺和商业兼顾的电影，偶尔也搞点高水准的商业片。
接下去一连几天都是韩厂长安排的宣传，现在的风气是开完了记者会、招待会、座谈会后就喝酒吃饭，苏长青带着李奥和窦惟也就一连几天都是晕乎乎状态。
窦惟不喜欢这些，可作为获奖团队一员不得不给苏长青面子参加各种活动，但也时不时发牢骚：“太丢人了，哥们见面就笑话我像个国家干部。”
这些人就和当年的苏长青一样幼稚，把脱离体制当特牛逼的事，而且始终缺乏真正的自我反省，不明白傲慢是能力有所欠缺。
真牛逼的人应该条条路都走得通，每条路上都有人鞠躬。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢重生光影年代请大家收藏：(m.zjsw.org)重生光影年代爪机书屋更新速度全网最快。