《钢琴教师》剧本很难写。
不过难点和《小偷家族》不一样，后者涉及大量社会生活细节，需要真实呈现，苏长青得去体验生活，然后一点点攒出来，方向正确水平够高，所以拿了柏林最佳剧本奖。
《钢琴教师》是一个发生在校园里的故事，环境要简单得多，女主如同《黑天鹅》中的芭蕾舞者一样行踪固定，社会环境描述不多。
问题出在这是部戏女主特能作，小故事小花样很多，是一出充斥着大量幻想的感情戏，苏长青记不住原作的详细内容了，只好沿着大方向重新创作。
所以《小偷家族》走的是踏踏实实的现实路线，可以去街头找灵感，《钢琴教师》天马行空精神不正常，只能揣摩想象，要难写多了。
任何素材问题放在二十年后都比较容易解决，可以上网查资料，甚至可以去某乎上问：各位妹妹姐姐，你们那方面曾经有过什么样的不正常困扰，说出你的故事，我可以付费买下哦。
通常情况下会有一大波真假女青年写下她们的真假故事，一个比一个狗血离奇，众人拾柴火焰高，超越原作不是梦。
然而现在没办法，网上能找到的资料还少得可怜，只能自己慢慢想。
筹建祥云基金、剪辑《黑天鹅》的这些天，阿佳妮打来过两次电话，很在意《钢琴教师》的创作，苏长青只能说一切顺利。
创作这种事强调困难等于说自己才华不够，想要劝退阿佳妮倒是可以这么干。
苏长青倒是能够理解阿佳妮的心情，人生已经站在了顶点，除了事业再上一步，似乎已经没其他事可操心。
阿佳妮可能察觉到苏长青创作不顺，建议他换个环境：“我在法国和瑞士都有乡间别墅，非常安静，需要的话我马上让人准备。”
苏长青不需要，躲到乡下去写不出来照样写不出，其他事还耽误了。
即便要躲他也宁可躲到外公家的旧屋里去，至少饭菜可口，不至于什么都一股奶油味。
再说如果阿佳妮在眼前晃来晃去，他更没法安心写作。
丁嘉洛和西门樱筹款顺利，她们接触的人也真有钱，而且也敢把钱给她们打理，祥云基金二十日就过了二十亿美元门槛。
而后资金开始慢慢流入泰国和新加坡，伺机而动。
丁嘉洛说有了前期的规模，越往后吸纳资金越容易，而且她接触的不少金融界人士已经察觉东南亚可能会有问题，但都没意识到会酿成巨大风暴。
这很正常，即便危机开始，大量资金也始终观望，不确定事态走向而不敢贸然行动，以至于从头到尾也没分到一杯羹。
同样坐等危机爆发的还有八幡晴美，她已经用神社抵押了大量贷款，除了买断家族内其他人股份外，已经把剩余资金兑换城美元等避险货币，坐等日元大幅贬值后再还贷。
实际上危机蔓延到日本后多家银行倒闭，信贷业务被转让，还贷有许多让利，甚至减免大部分利息以回笼资金，操作时机得当的话，八幡晴美只要归还当初贷款价值的三分二就够了，等于一分钱没花就收回了所有神社。
这大半年苏长青和八幡晴美直接联系较少，都是通过鹿野千津，不过随着家族内部矛盾处理完毕，最近她又活跃起来。
金融危机会分几个波次袭击不同国家地区，两年多才结束，苏长青打算尽可能全程参与，将利润最大化，虽然记不清许多关键的时间节点，但却记得当时发生了些什么事。
这就够了，到时事情发生了，自然明白该怎么做。
有了这份信心，他给自己定了个人生小目标，年底之前赚一个亿，美元。
虽然这几年公司赚了不少钱，但苏长青一直缺钱，尤其是四维神野这大半年拍了三部电影一部电视剧，投资不少，全都还没上映回笼资金，目前是靠京歌撑着。
而且苏长青一直还有拍原创巨作的梦，这个就更缺钱了，按照好莱坞标准，他的所有资产加起来还不够拍一部中等制作的商业片，真是情何以堪。
不过投资都有止损线，祥云基金同样也是，他的操作不能有任何差错，否认一旦有人开始抽资，就会造成内部恐慌，还是有一定风险的。
《天龙八部》拍摄顺利，前后已经开工三个月，苏长青的探班时间选得恰到好处，外景基本拍完了，要回北京开拍棚内部分。
所以苏长青等于是来接大家回京的，尤其是穆沐和柳雨菲，也该回去参与《黑天鹅》后期了。
见面大家都很高兴，吴鲸、胡军等都祝贺苏长青又拿了戛纳金棕榈大奖，有些演员是第一次见面，也纷纷上来自我介绍。
穆沐虽然惊喜却也有些怪苏长青：“我都来了一个多月了快回去了，你才想起来看看？”
杜可可则很感慨：“我出来拍外景之前你拿了个柏林编剧银熊，现在外景拍完要回去了，你又拿了戛纳金棕榈大奖，我估摸着《天龙八部》制作完成时，你可能将威尼斯金狮也囊括了。”
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