苏长青到达戛纳五洋酒店时，因为时差的缘故仍是当地二十一号的傍晚，和登上飞机时米国的时间差不多。
在来的的飞机上有充足的时间，他反复问了自己几次：“明明不喜欢这种大型聚会的场合，为什么还是有这种冲动，宁可花十几小时也要飞往戛纳？”
迷恋地中海的阳光不过文青掉书袋，喜欢和朋友在一起就该早点结束手头的工作，回到国内有大把时间。
其实他虽然在米国工作，但身边一直就有李奥、陈锦等人，并不感到孤单。
如果文青病不发作的话，寂寞对他而言也是一种奢侈。
前两天梅露兰还约他一起去父亲的乡间别墅共度周末，亲近大自然，还可以到森林中狩猎。
“我父亲的别墅内有两支猎枪，我们可以去打兔子和山鸡。”
森林中的小屋、猎枪、爆血浆的兔子和山鸡、以及心有芥蒂的孤男寡女，这简直是美式恐怖电影标配。
苏长青婉言拒绝了：“周末我得去一趟戛纳，《杀死那个人》团队都在那等了，或者你和我一起去？”
这个邀请干巴巴毫无诚意，梅露兰果然很不满：“我怎么可能和你出现在戛纳？即便是偷偷去欧洲度假，一旦被媒体发现也是轩然大波，还以为我有什么秘密使命。”
这倒是真的，她身份特殊，未经允许肯定不能出国，所以苏长青才敢邀请她去戛纳。
这种虚情假意很令人气愤，梅露兰甚至怀疑他在挑战彼此耐心。
不过苏长青去戛纳显然不是逃避共度周末，梅露兰还不至于强迫他非去林中小屋不可。
他了解自己，但又不完全了解，明白内心深处肯定有某种想法，但又没有浮出水面，一时看不清轮廓。
上飞机进入欧洲时，苏长青突然想起了前些天的一个想法。
荣誉最类似权力。
准确地说，荣誉最容易转化为权力。
当荣誉不断积累为声望，量变后就会质变。
比如张导策划的那些主题表演，印象西湖、刘三姐、大红袍等等，深度介入了旅游业，而凯哥则搞了不少影视城。
这对一个行业的影响是巨大的，只是呼风唤雨，便极大推动了旅游业发展，进而影响了民众的生活。
至于资金运作，他们也都没落下，张导后来就运作了一个文化基金，转手就二十亿卖出去了，将之前辛辛苦苦拍文艺片攒下的名气都兑现了。
而且这种兑现可以不断重复，只要有人想买就能变魔术似的再弄一个出来。
这还只是表面上能看到的，已经显然不是票房导演能够做到的，也不是拿几个奖就自然而然可以获得的技能。
荣誉积累成声望，进而变成威望。
国师最初恐怕是调侃，这就像给了张导一个空桶，如果后来没有足够的真材实料将其填满，那就是个调侃，一旦装满了，就会获得认可。
而国师当然拥有某种权力。
张导声称见过飞碟还出了神，善良的本能会让人理所当然地认为他这样的人没必要自我炒作了。
如果是呢？
与其利益相关的人愿意背书，而凯哥这样的只能说不知道，既不得罪人也不跟着胡说八道。
如果苏长青组织人写软文，也鼓噪着封什么国师，后续会不会成为笑话？
苏长青除了着名导演没有其他头衔，即便安一个类似国师的，至少现在翻来覆去怎么看也不像那么回事。
那显然是有些事做都不够好。
“难道我有权力欲？”
这个苏长青有点不愿意承认。
在北电时他是出名了的喜欢挑战权威，只要有不平，从班主任到校长谁都敢顶撞。
所以作为那一届成绩最优异、最有天赋的学生，他被分到上科教，几年间只拍了两部科教片，最终辞职走人了。
他一直相信个人能力包括自我发展的能力，明珠到哪都是明珠，金子总会发光，这个道理是没错的，但情商低的人例外。
他又磨练了二十多年情商，仅凭不婚主义就看得出没进步到哪去，但棱角抹掉了大半，重生后至少懂得与韩厂长保持着密切关系。
但显然做得还不够，他只是把个人努力做到了能力极致，只能算小有成就。
“有权力欲不等于想当官、想成为官僚，权力是掌控的力量和资格，我显然不具备资格。”
四维号在云间穿梭。
苏长青突然觉得他就像这云中疾飞的四维号，上不着天下不着地，孤独地一飞冲天。
其实这些天他也一直在思考为什么韩厂长《杀死那个人》，而他作为导演反而自我评价没那么高。
当然是格局不一样，韩厂长作为未来国内影视业内容的掌舵人，看到的是苏长青终于走出过度文艺的《模特队》《入殓师》《黑天鹅》《钢琴教师》，也摆脱了《太平号》《僵尸之地》那种恶趣味个人喜好，开始从一个更大的格局叙事，虽然不是那么一本正经，但足够精彩当然值得鼓励。
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