内廷中心为后三宫的乾清宫、交泰殿、坤宁宫，也都修了，基本涵盖了明清两朝戏剧所需要的宫廷场景。
宫内日晷、铜龟、铜鹤、几十个铜鼎，数百铜缸以及无数室内陈设，都是按照原样复制的。
尤其是摆放在各大宫殿之前的铜缸，是考证清朝早期图样后复原的。
这些铜缸都有金灿灿的蟠龙浮雕金饰，后来被英法联军给刮了，苏长青看过一些在其他电影城拍的明朝、清朝早中期的宫剧，铜缸是光秃秃的，显然是复制者不太用心，依样画葫芦了残货。
明故宫修了十三年，三宫六院建了九千多间房子，平湖集团以现代机械一年时间仿建了主要宫殿及附属设施，算起来来规模小多了，换算后也并不比明朝快多少，这让人不得不佩服当时的动员能力。
正是因为这样的动员能力，才能组织起庞大的远洋船队吧。
一个故事立得住，背景、细节都很重要，拍一些郑和的宫廷戏无疑是交待背景。
上一世的记忆以及这两年在国外工作的经历，都让苏长青很明白欧美人对中国的印象非常贫乏刻板，有些人甚至一无所知，远远不如中国人对外部世界的了解。
所以拍这种面向世界的电影时别怕麻烦，该交待的社会、政治背景一定要交待，否则外面的观众真会一头雾水，甚至不相信六百年前中国拥有能够达到非洲的大型船队。
其实早在一千年前的南宋时期，中国商人近至东南亚各地，远达阿拉伯半岛和非洲东海岸，早就开辟了海上丝绸之路航线。
几百年后郑和下西洋时，许多地方都已经有侨民聚居，甚至有了侨领。
所以苏长青很怀疑南宋先人到达非洲东岸以后，真就失去了南下好望角的动力，在那耽搁了上千年不再前进。
海洋意识的缺乏，导致郑和下西洋的资料已不全，就更别说南宋的了。
苏长青叙述的是一个违反西方人常识的故事，必须得讲好，一旦剧情崩了就会成为笑柄。
人都是势利眼，只要把片子做得考究气派，质疑者也会懵逼。
剧组聚在太和门里化妆着装，上好了妆的濮存析和苏长青一起站在门楼上，风中眺望太和殿。
衣袂猎猎。
濮存析：“看上去一模一样，感觉就像真的一样。”
苏长青：“我们的工作，不就是创造梦幻般的真实吗？”
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