但我相对更认同的，其实是导演对主题的选择上这种“舍大取小”的方式，没有通篇的矫情，没有说大道理，没有把“人性”挂在嘴边嚷嚷，没有企图讲全人类全宇宙怎样怎样的大屁事…这些年有太多的人想拍“大”的东西，然而都败在了自知能力不够上，对于这点，必须给《捉妖记》一个赞。
而引发诸多艺人主动推荐的《大圣归来》呢？
孟轻舟有自己的判断，他认为田小鹏做的最好的，是整部电影各个细节的平均值！
大圣之前，国内有一部可堪比较的动画电影，《魁拔》；
比较魁拔和大圣归来，先抛开动画形式和具体的技术细节，而是在整个电影层面进行比较。纵观历史，公认的成功影片都具有一个共同的特征，那就是没有名显得短板，即便是最让人挑剔的部分，其数值也往往达到或者超过了观众接受度能够允许的平均值。
反观魁拔和大圣归来这两部电影，首先在电影层面，前者最为致命的地方即在于他只有一项数值较高，即美术部分，而策划和剧本这两项同样极为关键的指标则在平均值以下。其中策划一环很少被人提及，但这个环节却是导致了另外一个关键环节——剧本无论如何都难以达到平均值之上高度的罪魁祸首。
魁拔最初的策划曾经是剧集，这并不是什么新闻。在看过魁拔的剧情之后，懂剧作的人应该就能明白，魁拔在剧情表现出的乏力正是因为剧集和电影故事展现方式之间的异同所导致的。
剧集的节奏被生硬的切割，放在了电影院里，导致在每一部魁拔的电影结束的时候观众都会有一种因为没有完整观影而产生的失落感。
而基于这种失落感，影片中的其他不尽如人意的环节则被成倍放大，导致了观众和评论人对魁拔的反感和冷遇。
而反观大圣归来，虽然在剧情上仍有瑕疵。但这部电影基本将故事在限定时间内讲完，而其他诸如人物塑造、美术概念、视觉特效等部分完全成为了加分项。因此两部作品带给观众的观影体验是有着天壤之别的，几乎没有可比性。
中国动画中，第一个做到了全部环节都在平均值之上的动画是喜羊羊。而如果接下来还会有这样一部平均分都在及格线之上的作品出现的话，观众们也一定会毫不吝啬地用票房在表达自己对他的支持。
所以魁拔票房口碑双失利，真的怪不得别人。而一部好电影的成功，也不是区区几个自来水能够促成的。
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