和傅海峰唇枪舌剑半个多小时之后，有关《下课后校园杀人事件》的稿件录用合约终于确定了下来。其实这份合约只是细节问题需要商讨，否则也没那么快谈妥。等两个人将合约谈妥之后，傅海峰开始和李玮聊起了《下课后校园杀人事件》的一些细节问题。
作为一个高级编辑，傅海峰对于如何埋伏笔和制造高|潮还是有所了解的。在傅海峰的建议下，李玮决定回去之后对《下课后校园杀人事件》再进行一次微调，让小说的节奏更符合现在人的阅读习惯。
聊完了《下课后校园杀人事件》之后，傅海峰忽然问道：“不知道李先生接下来打算写什么样的小说？是继续写推理小说呢？还是打算写更加纯文学的小说？”
华夏国出版界的潜规则就是，责任编辑一般都是终身制的，除非编辑和作者两人中有一人已经离开了该出版社或杂志社。既然傅海峰负责了李玮，那么自然就要对李玮的未来有个规划。《文艺春秋》虽然是包容性颇大的文学综合性杂志，但毕竟还是以纯文学为主，推理小说严格来说算是商业小说。
当然，有部分推理大师能够将商业小说写得具有纯文学那样的思想性和批判性，但那毕竟是少数。傅海峰觉得如果李玮继续走推理小说路线的话，那么《小说月刊》还是比较适合他一点，除非李玮接下来的推理小说能够比《下课后校园杀人事件》更优秀。
“已经构思好并准备动笔的有《堕落街杀人预告》和《毕业前的杀人游戏》两本小说。”李玮介绍道，“这两本书的风格和《下课后校园杀人事件》差不多，都属于学生背景的密室杀人探案故事。此外还有一本《～流星雨之夜～不可磨灭的复仇羁绊》，还在创作大纲。”
“看样子李先生还是打算继续推理小说的创作咯。”傅海峰说道，“如果是这样的话，我还是坚持我最初的提议，李先生的小说应该放到《小说月刊》上。作为《文艺春秋》的子刊，我们的《小说月刊》每月拥有200万册的发行量，属于二线小说的领先军团。
虽然《小说月刊》的知名度和权威度不及《文艺春秋》，但是作为一本纯长篇小说专门杂志，《小说月刊》在小说爱好者心目中的受欢迎程度还是非常高的。而且为了保持《文艺春秋》的格调，《文艺春秋》是不接受直接的商业广告；但是《小说月刊》就没有这个限制，因此《小说月刊》的稿酬实际上是高于《文艺春秋》的。
就小说类别来说，《文艺春秋》的稿酬是千字100元到300元，但是《小说月刊》则是千字300元到500元，特别优秀的稿件还可以到元，甚至是千字千元的地步。李先生，你要不要考虑下？”
李玮其实更想投稿到《文艺春秋》，毕竟这是快速刷知名度的方法。但是他也不得不承认自己毕竟不是专业作家，纯文学杂志的门槛对于自己的难度还是太高了。《下课后校园杀人事件》可以以新人姿态被《文艺春秋》降低门槛接受投稿，但以后呢？《小说月刊》的知名度虽然不及《文艺春秋》，但是刷脸刷多了，还是能混个脸熟。
何况《小说月刊》在运营作家的单行本和文库本方面都很有心得，于是李玮的内心开始倾向于《小说月刊》了。对于李玮的转变，傅海峰当然是高兴的。无论李玮的小说是发表在《文艺春秋》，还是《小说月刊》，傅海峰这边都属于肉烂在锅里。但是李玮能刊登的小说越多，那么自己这个责任编辑的成就感也就越高。
“傅先生，那么以后的小说也多多拜托你了。”李玮说道。
“既然我是李先生的责任编辑，那么我们的利益就是一致的。只要李先生能保持创作的热情，我就一定会为李先生处理好发表刊登的各类事宜。”傅海峰也愉快地回应道。
离开亚洲出版大厦之后，苏丽忽然问道：“我们什么时候打算涉足影视制作行业了？你到底知道不知道影视制作行业的水有多深？八大制作公司是高高在上，其余小型制作公司是要么抱团，要么接受传媒集团注资成为附庸，你怎么认为我们能杀出一条血路呢？”
“其实我的想法是想打造一个娱乐圈的闭合生态圈，这样就能最大程度地保护我们自己的利益。”李玮解释道，“娱乐圈的产品无非就是唱片、节目、影视剧和广告四大类嘛，那它们的上游是什么？那就是制作公司。我现在有vmusicstudioltd这个音乐制作公司，而节目、影视剧和广告可以暂时用一个制作公司，未来再拆分便是了。而在制作公司的上游又是什么？
那就是创意和艺人，所以我才组建了经纪公司、词曲出版公司，同时还打算自己写小说，做节目企划。苏姐，你有没有想过，一旦我们的闭合生态圈形成之后，我们就有了和平台抗衡的权力。随着互联网的发展，尤其是移动互联网的发展，娱乐产品不仅仅是在广播、地面电视、有线电视和卫星电视上传播了，网络必然将成为娱乐产品的另一个载体。虽然现在网络上有所谓的电视直播软件，但那还不是真正基于网络的电视。”
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