后者是人之常情。
而就算他们一开始就是捡到一幅画，然后为了找个历史上的知名画家硬贴上去，带着目标，写出的这篇文章——先朝着热钱最多的地方“呗”的射只箭，再慢慢的画靶子。
也不算“太”过分。
起码起码，顾为经和酒井胜子他们确实找了一些能够侧面证明自己观点的证据，写出了一篇看上去像模像样的文章。
所以他们大概率艺术伦理、学术伦理上会被人指指点点。
法律伦理上……应该是蛮难界定的。
可这话要是从更阴暗的一点心思揣测，那就是直接在指责，包括这幅画本身和他们所掌握的那些资料在内，所有的证据、照片，写在论文中的论点，全部都是为了仿照达芬奇《救世主》的那幅画的经历，硬生生给直接造出来的。
根本就是一场有意为之的骗局。
罪无可恕。
这也是罗辛斯询问顾为经，他在哪里，花了多少钱，买到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——对比两幅画之间，在经历上的“相似性”。
早在他开口的瞬间。
伊莲娜小姐就洞悉了罗辛斯提这个问题所隐含的目的。
她知道，顾为经也已经看出来了。
他才不想掉进罗辛斯的言语陷阱中，解释来，解释去，说了那么多话。
于是安娜轻轻抬起手指。
“波。”
女人信手推了他一把，把他丢了进去。
伊莲娜小姐这么做的目的，不是为了一脚把顾为经给踹进坑里去。
而是她意识到，顾为经在这种问题上处理的太没有经验了。
意识到了罗辛斯的目的是好事。
但有些陷阱，不是他想躲，就能给躲开掉的。
以安娜丰富的怼人资历和媒体经验，罗辛斯在那里一嘟嘴，伊莲娜小姐就知道他想要干嘛。
这可不是随意提的问题。
人家是有备而来，心中也早就有了预设的答案。
这类问题你躲闪也没用，顾为经在那里好言好语的解释来，解释去，说了一大堆，全场的听众也不会觉得罗辛斯有什么错。
抛除主观情感因素。
罗辛斯也根本就谈不上有什么错。
互相对话间存在争端和分歧是在正常不过的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》发现过程的相似性，也客观存在，又不是评论家罗辛斯找人编的。
有质疑很正常。
顾为经这种解释来，解释去，试图绕过言语陷阱的行为，尤其在牵扯到钱的话题上，反而容易被观众误以为，他不够真诚，有什么见不得光的秘密。
直接回答。
是更有效的应对。
因而，顾为经还在和罗辛斯努力对线，站在陷阱边扭来扭去，尝试着风骚的走位呢，就被女人给直接按了进去。
已知这个坑一定会掉。
与其让罗辛斯挖个坑把顾为经埋了，再跺上两脚。
不如由安娜小姐自己动手埋。
“伊莲娜女士，您完完全全说到了我的心坎里去了。”罗辛斯闻言惊喜的点点头，“我刚刚说，达芬奇的《救世主》起到了重要的示范的作用。它为行业提供了一个市场模型。这个市场模型证明了这样的观点，一张廉价旧的油画，一些学者和期刊的背书，外加巧妙的市场营销策略，就像神奇的炼金术一般，倾刻之间，让一幅作品的价格翻上百倍、千倍、万倍，甚至是整整一千万倍。”
“我甚至有一个有些悲观的观点——”
罗辛斯顿了顿。
“达芬奇，文艺复兴三杰之一，也很可能是最为有名的那个。听上去文艺复兴是个很遥远的名词，可仔细想想，也不过是四五百年的样子。比起金字塔、特洛伊等等考古发现，他近的就像是昨天。”
“我注意到Mr.曹现在就在下面。”
罗辛斯用手指指了一下，尊敬的点点头。
“我提他，是因为他见过毕加索。而这样年纪的老先生，一个能见到毕加索，两个能见到透纳，只需要五个，把五个曹轩的岁数从头到尾的连起来，就直接能见到达芬奇本人了。”他看向伊莲娜小姐。
“我明白您想要说什么。”安娜点点头，“不过，还是请和观众说的更清楚的一点吧。”
“我的意思是达芬奇并不遥远，他生活在文献记载相对发达的年代。黑暗的中世纪已经结束了。他在还活着的时候，便成为了佛罗伦萨城里最炙手可热的画家。所以，达芬奇对学界来说，从来都不是一个陌生的名字。我们能在文献中找到他的出生日期和死亡日期，准确到儒略历的几月几号星期几。”
“我们知道他父亲是谁，母亲是谁，祖父母是谁，有几个兄弟，几任妻子，几个孩子，在哪里学的画，跟随的老师是谁，我们甚至知道达芬奇一生中第一幅售卖出去的画是什么……那个有关盾牌的故事。”
安娜微微颔首：“我向观众解释一下。达芬奇六年的学徒时代，曾经在盾牌上画画。那幅画后来经过中间人转手，被卖给了当时的米兰公爵。”
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