“是的，关于达芬奇的记载实在太多了。它的作品的每一次交易，都是大新闻。学界甚至能够统计出，达芬奇一生中到底有多少幅正式被售卖的画稿。就比如您的家族手中的那幅。它是如何从美第奇家族的宝库流传到伊莲娜家族的宝库，如今又是怎么进入您的家族博物馆，何年何月何地，以何种方式过手，清晰简洁极了。”
“达芬奇是古往今来最受人关注的油画家。”
顾为经写作论文的时候，参考过有关达芬奇的研究。
创作《救世主》的达芬奇和创作《雷雨天的老教堂》的卡洛尔，两者都是那种非常极端的例子。
达芬奇的作品是爆炸有名。
他流传于世的就那几幅作品，每张作品到底是怎么转手的，从文艺复兴时期到现在，每张作品的历代主人是谁，是怎么购买交易的，恨不能张张都列出个年表写本书出来。
还有各种各样似是而非的传言。
研究者需要在海量的干扰像中，筛选整理出真正有效的信息，仿佛在一千个镜子中幽灵的幻影里，找到唯一的真实。
卡洛尔则情况完全相反。
她可是真的近，顾为经知道在1870年代，她非常的年轻，以年纪推算，曹轩自己搞不好就能见过的那么近。
以十九世纪晚期画家的标准来说，她的信息又爆炸的少。
少到不可思议。
他和胜子需要在茫茫多的雾气中，寻找到那个幻影般的幽灵。
“达芬奇拥有着清晰详尽的作品记录。而这样一个画家，说‘多’出来一幅画，便能够被几篇论文多‘制造’出一幅画出来。一幅45英镑的画作，在挂上列奥纳多·达·芬奇这个姓氏之后，忽的一下就变成了5亿美元。货真价实成交的五亿美元。”
从登场以后。
便向炸毛的刺猬一样，狂怼顾为经的罗辛斯先生，此刻的脸色竟然有几分悲天悯人。
“就我个人观点来说，我觉得这未必是一件好事。”
“对我们这个行业，和艺术市场的良性运转而言，真的未必是一件好事。每个人都有不同的观点，但这就是我的观点。如果那幅画是假的，那么整件事就是一场充斥着黑色幽默的闹剧。”
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