第六百六十八章 藤痕里的人间
芒种时节的雨，总带着股执拗的劲，下了三天三夜还没停。藤绣坊的屋檐下，雨水顺着藤制的排水管淌下来，在青石板上砸出小小的坑，坑底积着的水，映着廊下挂着的“藤叶年轮”屏风拓片，像把岁月泡在了水里。
沈未央坐在窗边的藤椅上，看着雨帘里的传脉架。藤环被雨水洗得发亮，架下那株长了年轮的藤，叶片正借着雨势舒展，黄纹在水光里若隐若现，像在慢慢晕开的墨迹。
“未央婶，老订单上的字被雨泡花了！”小石头举着张泛黄的纸冲进屋，纸角卷着，上面“春藤礼盒”四个字已经洇成了浅蓝，却透着股温润的气，“要不要收起来？”
沈未央接过纸，指尖触到潮湿的墨迹，忽然笑了：“让它泡着吧，藤记事儿，字也记事儿，泡花了才像老日子的样——哪有那么多清清楚楚，模糊里藏着的才是真滋味。”
她想起早年赶制“两味藤”卷轴时，秀儿爹不小心打翻了墨汁，在绢布角晕出块黑斑。当时她急得直掉泪，秀儿爹却用藤丝在黑斑周围绣了圈野菊，说：“这叫‘墨染春’，比原来的还多份意思。”后来那卷轴在万国博览会上，好多人都盯着那块黑斑看，说“这才是自然的痕”。
洋姑娘正在绣新的“藤痕”系列帕子，故意在绢布上洒点茶水、滴点墨，再用藤丝顺着痕迹绣出花草。“巴黎的太太们说，这叫‘不完美的美’，”她举着块洒了紫藤花汁的帕子，“比规规矩矩的绣品更像人间。”
帕子的角落，她绣了只山雀，翅膀上沾着点墨点，像刚从墨池里飞出来，正抖着羽毛。小石头见了，非要在旁边加绣粒藤籽，说：“让它带着墨香，把藤痕种到别的地方去。”
非洲小姑娘编的“记忆藤篮”成了新宠。她在篮底编出不同的纹路——交叉的是沈未央教她编结的日子，平行的是第一次见火山岩的日子，打了个结的是获奖那天，每个纹路里都塞着片对应的叶子：野菊叶、火山岩旁的新藤叶、薰衣草叶，像把时光都装进了篮里。
“我娘说，日子会忘，藤不会忘，”她把篮子递给来做客的老匠人，“您摸摸这结，就知道那天我有多慌，手都在抖呢。”
老匠人摸着篮底的结，果然感觉到藤条的微颤，像触到了当年的心跳，眼眶一下子热了：“可不是嘛，我第一回编藤筐，筐底歪得像个瓢，现在摸那筐子，还能想起手心的汗。”
二柱从城里带回个稀罕物——台能印照片的西洋机器，说要给藤绣坊的“藤痕”做本影集。“把老订单的残页、屏风上的年轮、篮底的纹路都拍下来，”他调试着机器，“再配上大家说的故事，将来娃们看了，就知道咱的藤器为啥带着劲儿。”
拍照那天，沈未央特意找出当年秀儿爹用的劈藤刀。刀柄上的“藤”字已经磨得快看不见了，却留着无数道细痕，是几十年劈藤时，藤条在上面刻下的印。她把刀放在老订单旁，机器“咔嚓”响时，雨正好停了，阳光透过窗棂，在刀痕上投下细碎的光。
“这刀记着的，比咱说的都多，”她轻声说，“记着哪根藤硬，哪根藤软，记着多少个起早贪黑的日子。”
入夏时，“藤痕”系列帕子在欧洲卖疯了。有位女作家写信来说，她把帕子夹在日记本里，每次翻页都能闻到藤香和墨香，像“有位中国手艺人，正坐在她对面，慢慢讲着藤里的故事”。她还寄来本自己的书，扉页上用藤丝贴着片干藤叶，叶上有圈浅黄的年轮。
“这叶上的痕，和书里的字，都是人间的记，”沈未央把书放进“记忆藤篮”，“凑在一块儿，才叫日子。”
藤艺学堂的孩子们开始学“藤痕记事”。他们每人有块木板，每天用藤条在上面留下当天的痕：开心时绕个圆，难过时打个结，平淡时画条线，木板上很快就爬满了纵横交错的藤，像片小小的岁月森林。
小石头的木板上，有个特别深的结，是藤环编好那天留的。“那天我太高兴了，手劲没轻没重，”他摸着结痕笑，“现在看，倒像藤环自己长在了板上。”
秋天，传脉架旁新栽了棵紫藤，是用“藤痕”帕子换来的花苗。沈未央让孩子们把自己的木板围在藤旁，说：“让藤顺着痕长，将来开花时，每朵花都带着你们的记。”
杨先生的新画《痕》，就画了这场景：紫藤的新枝缠着木板上的藤痕，孩子们在旁边看着，沈未央坐在藤椅上，手里握着那把老劈藤刀，刀痕在阳光下闪着光。画的题字是“人间有痕，藤记千秋”。
有天夜里，沈未央做了个梦，梦见自己变成了根老藤，枝干上爬满了痕——有秀儿爹刻的“韧”，有孩子们绕的结，有洋姑娘绣的花，有非洲小姑娘编的纹，还有那把劈藤刀留下的细印，密密麻麻，却透着股说不出的暖。
醒来时，天刚亮，藤绣坊的屋檐下，雨水积的小坑里，还映着屏风拓片的影。她走到传脉架旁，摸着藤环上被无数只手摸出的光，忽然明白，所谓岁月，不过是无数道痕的叠加——藤的痕，人的痕，日子的痕，缠在一起，就成了人间。
这人间，会在老劈藤刀的痕里，在孩子们的木板上，在紫藤的新枝里，一直往下走，带着所有的记，所有的暖，岁岁年年，生生不息。
（未完待续）
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