五月伊始，北京的气温开始稳步回升。7S团队公寓的录音室里，白辰已经连续三天没有出门了。桌上散落着写满音符又撕碎的稿纸，吉他靠在墙角，电子合成器的屏幕亮着，显示着一段循环播放但始终未完成的旋律片段。
这是他的第三张个人专辑，也是他签约新公司后的首张正式作品。前两张专辑反响不错，但都是偏小众的独立音乐风格。这次公司希望他能有所突破，在保持个人特色的同时，增加一些大众接受度更高的元素。
“主打歌还没定下来？”经纪人林姐在电话里问，语气里带着克制不住的焦虑，“宣传期定在下个月初，现在连Demo都没出来，后期制作的时间会很紧张。”
白辰揉了揉眉心：“再给我几天时间。”
“最多一周，”林姐叹气，“白辰，我知道你对作品要求高，但市场不等人。实在不行，我们可以考虑用之前那首《暮色》做主打……”
“《暮色》不够，”白辰打断她，“那张专辑需要一首真正有分量的开篇曲。”
挂断电话，白辰重新戴上耳机。耳机里循环播放着他这几天尝试的十几个旋律片段——有的空灵但单薄，有的复杂但混乱，有的悦耳但缺乏记忆点。他闭上眼睛，手指无意识地在桌面上敲击节奏，试图抓住那一闪而过的灵感。
但灵感就像沙漠里的水，你越是渴望，它越是躲藏。
晚餐时间，白辰破天荒地没有去餐厅。苏沐端着餐盘敲响录音室的门：“白辰，吃饭了。”
“放那儿吧，谢谢。”白辰头也不抬。
苏沐把餐盘放在门口的矮柜上，犹豫了一下，还是说：“你已经三天没好好吃饭了。夏飞说昨天给你送的午饭，晚上原封不动地又端了出来。”
“不饿。”白辰的声音有些疲惫。
苏沐没有再多劝，只是轻轻带上门。他知道创作期的人需要空间，尤其是白辰这种对音乐近乎偏执的完美主义者。
晚上九点，夏飞实在忍不住了，拉着蒋烁偷偷摸到录音室外，透过门缝往里看。白辰背对着门坐在工作台前，肩膀微微下垂，那是很少在他身上看到的疲惫姿态。
“白辰哥这样不行啊，”夏飞小声说，“我都听见他经纪人打电话来催了。”
蒋烁挠头：“我们能帮什么忙？我们又不懂音乐。”
“不懂音乐，但懂人啊，”夏飞眼睛一转，“要不我们去问问久久姐？她懂那么多古籍，说不定有什么古代音乐能启发一下？”
这个提议听起来有些异想天开，但蒋烁想了想，竟然觉得有点道理：“也对，久久姐和古琴大师合作过，应该懂一点吧？”
两人找到久时时，她正在修复室整理一批刚到的明清乐谱。工作台上摊开着几本泛黄的线装书，上面是工尺谱和减字谱——古代的记谱方式，与现代五线谱完全不同。
“古代音乐启发白辰？”久久听到他们的来意，有些惊讶，“可是古代乐谱和现代音乐差别很大……”
“试试嘛！”夏飞双手合十，“久久姐你帮帮忙，白辰哥已经关在录音室三天了，饭都不吃，再这样下去身体要垮的。”
久久看向修复室的门，仿佛能透过墙壁看到那个在录音室里苦思冥想的身影。她想起和白辰合作《纹路》时的情景——他对待音乐的认真，对细节的执着，那种近乎虔诚的创作态度。
“我……我找找看，”她轻声说，“但不保证有用。”
夏飞和蒋烁如释重负，连连道谢后离开了。久久重新坐回工作台前，看着那些古老的乐谱。这些大多是她从库房里借出来做研究用的，原本计划下个月才整理，现在不得不提前了。
她翻开一本明代的手抄琴谱。纸张已经脆化，墨迹也有些晕染，但那些减字谱依然清晰可辨。减字谱是古琴特有的记谱法，用汉字的部首和笔画组合来表示指法、弦位、徽位，看起来像天书，但逻辑严密。
一页页翻过去，久久仔细阅读着谱旁的注释。这些古代琴谱很多都附有题记，记录着创作背景、演奏心得，甚至作曲者的心境。她在一本清代琴谱的扉页上看到一行小字：“此曲作于深秋夜雨，心有所感，寄情于弦。”
心有所感，寄情于弦。这八个字让她心里一动。
她又翻了几本，突然在一卷破损严重的唐代乐谱残卷前停下了。这是一份敦煌遗书的影印件，原件在大英博物馆，她通过特殊渠道拿到了高清扫描版。乐谱用的是燕乐半字谱，一种已经失传的唐代记谱法，连很多专家都难以完全破译。
但吸引久久的不是谱子本身，而是旁边的一行批注。那是后世某位收藏者用朱笔写下的：“此调奇崛，非俗耳所能赏。然其节奏变化莫测，如云出岫，如泉涌地，别有一番天地。”
节奏变化莫测。如云出岫，如泉涌地。
这形容让她想起了白辰的音乐——尤其是《纹路》中那些古琴与电子乐对话的部分，那种自由流动的节奏感，不正像“云出岫，泉涌地”吗？
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